第一财经日报：相比第五代导演的寓言式宏大叙事，像贾樟柯、王小帅、张元这样的第六代导演更注重底层小人物的内心，关注社会转型时期的转变和亲历的历史。在精神内核上，你是否与第六代导演一脉相承，关注当下，关注社会的边缘？

　　蔡尚君：我跟第六代导演岁数差不多，可能关注点、成长背景都相似。我们基本上都是上世纪80年代上学，那时候中国经历的是两次最重要的文化思潮的引入，在这样的教育背景下，我们的经历和第五代完全不一样，理想主义是有一些残余的，在现实中又有很大的转变和认识。从个人的成长过程中，你会本能地更关注个体的命运，而不是集体记忆、反思。今天的年轻人的表达，肯定跟我们又不同，这是一个正常的规律。

　　其实从今天来讲，都没什么代际了，中国电影就是蓬勃发展、各自为政，新导演丛林般地生长，更自由，各种跨界转行，代际本身不是很准确了。

　　日报：《人山人海》2012年在国内上映。那一年第六代导演的作品几乎是集体亮相，从管虎的《杀生》、王小帅的《我11》、杨树鹏的《匹夫》、娄烨的《浮城迷事》，都先后上映，可惜票房都不理想。你怎么看这一代艺术导演的定位和市场？

　　蔡尚君：去年中国电影票房近30 ...

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