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终于有了一个干净的春晚！
作者： 致远宁静 关注 于 2012-02-03
所谓“干净”，哈 文 女士指的是，今年春晚“剔除了所有形式的广告”因此“被称为最干净的一届春晚”。哈文表示，“一年365天，364天你都可以有(广告)，但是这一天，你让老百姓高高兴兴过个年”。哈 文 女士注意到绝大部分观众对“零广告”大呼“终于清静了一回”。
所谓“干净”，用《天网恢恢》中的一句台词来说明倒是贴切的，表演者蔡明说：“扫地的肿么了，拿笤帚的不一定是清洁工，也许就是哈利·波特。”以此论之，从“零广告”深人一步，大众的欢呼是在这样的一个晚上离开了日日里困扰其中的市场经济，在这里没有了斤斤计较，更没有了坑蒙拐骗。
斤斤计较没有了，坑蒙拐骗也没有了，这只是对于壬辰春晚而言，并不只是因为对广告的有了清除，而是对陋俗文化有了一个扫荡。据爆料，哈文并不把赵本山当回事，她随意改编小品台词，让赵本山非常不爽。哈文还要求赵本山必须坐在圆桌前看节目，和其他嘉宾一样没有特殊待遇，所以双方爆发矛盾，赵本山只好一走了之。
如果如此，哈 文 女士对赵本山应该有自己的定位，扫除陋俗文化当然不能搞运动，是两种互动的原因促使陋俗文化的退出的，即是导演对陋俗文化的厌倦，也是陋俗文化自身的肤浅。
哈 文 女士对于赵本山的退出还是持着和谐的态度，她表示，如果王小利等人的节目通过了审查，在2012年的春晚舞台上本山家族将会有两个节目。她一再强调，“我很负责任地说，我们一直跟 赵 老师沟通。。。但是他确实是因为身体原因。”甚至也有一些小品式的调侃：“也不能那么残忍，非得命都不要了上春晚，这也不人道。”
关于身体问题，赵本山似乎并不认可，他后来出现在公安部春晚、辽宁卫视春晚等晚会上，忙着呢，身体棒着呢。不知道是赵本山在装，还是哈文说假，春晚并不只是在除夕夜。
哈 文 女士对陋俗文化的厌倦在她的“王顾左右而言它”中有所表现，例如她对语言类节目的新人赞赏有加，“《今天的幸福》我们觉得不错，因为它是喜剧的戏剧的表达，有动作的，其实不是纯靠包袱的。。。麻花在这一点做到了，三个人一个腕儿也没有，但是能让大家从头笑到尾真的很不容易。”这个评论有三个关键词：“包袱”、“腕儿”和“笑”。哈 文 女士对小品的臧否都在其中了――即不靠陋俗文化的包袱，也不靠赵本山式的腕儿，照样让春晚笑声一片。
笔者注意到蔡明领演的《天网恢恢》，前期盘踞春晚的《卖拐》式的坑蒙拐骗在壬辰春晚终于逃不出天网恢恢，蔡明变舞功为武功，拳拳打在卖拐者的身上；
黄宏领演的《荆柯刺秦》则对戏说历史的陋习戟指怒骂，自从金庸武打小说有了卖场，戏说历史的闹剧泛滥于世，历史关乎国家的兴衰，这种陋习能不令人深恶痛绝；
而郭东临领演的《面试》通过对小偷和打工仔的形似与神异，为这个社会划出了黑白界限，发人深省。有人讥讽《面试》是对一个日本剧的抄袭，其实有生活在就有主题本身，何谓抄袭？难道生活是可以抄袭的？如果说美国人民主了，中国人就不能民主，中国人要民主就得向美国人买单，岂不荒谬？颠倒黑白、混淆视听确实是当代中国人应该抛弃的陋俗。
总导演哈文感慨道：“春晚难在众口难调。这个老生常谈的话题，我算是真正体会到了。”其实，一个作品以至于春晚的成功与否在于它的主题和导向，而主题和导向的揭示和深化则是艺术评论的任务了。壬辰春晚已经结束，其后续即在人们的评说，所谓评说即认同，在这样的过程中体现了春晚在文化上的价值，这已经不是哈文自己能够导演得了的了。
所可称赞者：壬辰春晚有了上述两方面的干净。
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