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雷达卡
影响我的10部短篇小说(1)
新世界出版社新近出版了由当前最具实力的四位小说家余华、
莫言、王朔、苏童联手推出的“影响我的10部短篇小说”。四位作家
以一流小说家的洞察力和领悟力，选出了他们苦读和苦练数十年对自
己创作影响最大的小说。读者可从中看到作家与作家间的心有灵犀或
神合貌离，选家与选家之间的大相径庭或不谋而合，由此对这4位作家
的个人文学特色有了更进一步了解。
几位作家在各自书前“序”里，对自己所选的每一篇作品都进行
了非常深刻而又感性的分析，本报从中摘录部分内容，以飨读者。
余华：温暖的旅程
《青鱼》（杜克司奈斯）、《在流放地》（卡夫卡）、《伊豆的歌
女》（川端康成）、《南方》（博尔赫斯）、《傻瓜吉姆佩尔》（辛
格）、《孔乙己》（鲁迅）、《礼拜二午睡时刻》（马尔克斯）、
《河的第三条岸》（罗萨）、《海上扁舟》（史蒂芬房死扯鳎
《鸟》（布鲁诺肥娑模
我经常将川端康成和卡夫卡的名字放在一起，并不是他们应该
在一起，而是出于我个人的习惯。我难以忘记1980年冬天最初读到
《伊豆的歌女》时的情景，当时我20岁，我是在浙江宁波靠近甬江的
一间昏暗的公寓里与川端康成相遇。五年之后，也是在冬天，也是在
水边，在浙江海盐一间临河的屋子里，我读到了卡夫卡。谢天谢地，
我没有同时读到他们。当时我年轻无知，如果文学风格上的对抗过于
激烈，会使我的阅读不知所措和难以承受。在我看来，川端康成是文
学里无限柔软的象征，卡夫卡是文学里极端锋利的象征；川端康成叙
述中的凝视缩短了心灵抵达事物的距离，卡夫卡叙述中的切割扩大了
这样的距离；川端康成是肉体的迷宫，卡夫卡是内心的地狱。我们的
文学接受了这样两份绝然不同的遗嘱，同时也暗示了文学的广阔有时
候也存在于某些隐藏的一致性之中。川端康成曾经这样描述一位母亲
凝视死去女儿时的感受：“女儿的脸生平第一次化妆，真像是一位出
嫁的新娘。”类似起死回生的例子在卡夫卡的作品中同样可以找到。
《乡村医生》中的医生检查到患者身上溃烂的伤口时，他看到了一朵
玫瑰红色的花朵。
这是我最初体验到的阅读，生在死之后出现，花朵生长在溃烂的
伤口上。
据我所知，鲁迅和博尔赫斯是我们文学里思维清晰和思维敏捷的
象征，前者犹如山脉隆出地表，后者则像是河流陷入了进去，这两个
人都指出了思维的一目了然，同时也展示了思维存在的两个不同方
式。一个是文学里令人战栗的白昼，另一个是文学里使人不安的夜
晚；前者是战士，后者是梦想家。这里选择的《孔乙己》和《南方》
，都是叙述上惜墨如金的典范，都是文学中精瘦如骨的形象。在《孔
乙己》里，鲁迅省略了孔乙已最初几次来到酒店的描述，当孔乙己的
腿被打断后，鲁迅才开始写他是如何走来的。这是一个伟大作家的责
任，当孔乙己双腿健全时，可以忽视他来到的方式，然而当他腿断
了，就不能回避。于是，我们读到了文学叙述中的绝唱。“忽然间听
得一个声音，‘温一碗酒。’这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全
没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。”先
是声音传来，然后才见着人，这样的叙述已经不同凡响，当“我温了
酒，端出去，放在门槛上”，孔乙己摸出四文大钱后，令人战栗的描
述出现了，鲁迅只用了短短一句话，“见他满手是泥，原来他是用这
手走来的。”
这就是我为什么热爱鲁迅的理由，他的叙述在抵达现实时是如此
的迅猛，就像子弹穿越了身体，而不是留在了身体里。……
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