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雷达卡
现实与非现实
说到明星，有不少人立即会犯经验主义错误，好像一提韩剧，就是俊男美女+痴男怨女一招鲜。
这话放二十年前大约不错，但仅靠这话，韩剧撑不过二十年。讲句不客气的，二十年后，这些桥段，反而在国产剧中经常看到。
它是一个重要构成部分，是一个推动力，是最容易被认出的招牌和门面之一，但绝不是全部。用它概述韩剧，未免扁平且形而上。
非要为韩剧做内容层面总结，我倒愿称之为：强情节化、强情感化、强情绪化。这个“强”（浓度、烈度、锐度），还同时表现于两种看似截然不同的方向之上。
一是绝对的非现实方向，也就是极致浪漫、唯美、王子公主的童话，虽然有其幼稚、浅显、一厢情愿的一面，但的确真诚、炽热、纯粹、用心至深，不是鸡贼的谋算，不是猥琐的意淫，可以低龄，但不会低智。
去仔细琢磨韩剧里的爱情线，每个人都有自己的前文本，每个人都积攒着或挣扎于自己的隐痛，就像预留好缺口的拼图片，在苦苦等待合适的对象来补完；这种绵密的针脚，给了哪怕最偶然的一见钟情以必然性，无论怎样跨越时空和生死，“她为啥会爱上他”的问题，总能得到一个可理解的回答。
何况还有各类生动鲜活或甜蜜或催泪的细节填充其中，不是简单粗暴的一约会二牵手三拥吻、摸头捏脸捶胸口。何况还有男一男二分工明确，各司其职，一个负责圆满一个负责虐心，还有男主女主配合默契，一个高冷霸总一个就必然外向执拗乌龙不断。
另一个，则是绝对的现实方向，人性丑恶、贫富悬殊、制度漏洞、官僚腐败、阶层和种族矛盾、性别困境、行业内幕、教育内卷……
如果上一点是韩剧沿用至今的外在标签，那这一点就是韩剧实现文化阶位跃升、收获更多观众好感的内在能量。如果上一点能建设“共识”，这一点就能提供“异见”。
《信号》讲警界和司法界，《匹诺曹》讲新闻界，《制作人》讲综艺界，《未生》讲商界，《D.P逃兵追缉令》讲军界，《少年法庭》讲校园暴力和成长焦虑，《我的解放日志》讲当代都市人的生存倦怠和情绪退行，《我是遗物整理师》讲特殊行业和特殊疾患，《安娜》讲成功症候群下的谎言……在追击韩国社会的焦虑、创痛、分裂和隐忧时，影视剧集已经表现出相较其它媒介的明显优势。
同时，这些剧又不仅仅是锻造某个唯一价值观、制造单向的愤怒、把观众忙不迭地送上道德制高点，而是以相对开放的态度，推动讨论、交换和碰撞，这同样是可取的态度。
耐人寻味的是，这现实之尖锐“异见”，有时却又能反哺非现实之浪漫“共识”。
比如韩剧经常表现豪族与平民在两个世界里的隔断，这作为阶层固化的现实固然让人绝望，但对于超现实故事而言，就能作为“白马王子爱上灰姑娘”之古老母题的今日演绎，作为衬托爱情奇迹、变不可能为可能的背景板：“聚焦不平等，然后用爱情去跨越不平等，于是凸显出爱情的力量”成为屡用不爽的内循环。
当然，最后也该提一嘴韩国的特殊性。
在中国观众眼里，它既有儒家思想文化圈的同源性，又是一个完成了现代化经济建设的、足以提供时尚生活想象的地方。
对亚洲诸国民众来说，它拥有相似的历史记忆：20世纪风雨飘摇的屈辱上半叶和经济腾飞励精图治的下半叶。
它的一些特殊国情，如南北分裂、财阀政治、N位总统的惨淡结局，有太多能挖掘、拆解、利用之处。
它又和绝大多数发展中国家分享着重合度很高的当下焦虑：城乡之间、贫富之间、房产、老龄化、教育、女性地位……
这些对于电视剧来说，都是营养基、素材库、培养皿。
更何况，韩剧的界面一直比较友好而亲民：美剧英剧日剧逻辑性较强，有一定深度，对观众的受教育程度有一定要求；看韩剧的门槛则相对较低，各年龄层、各文化程度，都能找到自己的切入点各取所需。
枯竭与危机
分析完成功要素，本文还没到结束之时。凡事月满则亏，韩剧走到现在，也要面对必须面对的困境挑战。
困境的言说依旧可从“现实”和“非现实”这两个维度展开。
“非现实”那边，是创意的见底：有好事者摘取记录过，韩国人截至目前，已在屏幕内与富家公子、中产阶级、底层劳动者、医生、律师、教师、运动员、自闭症、抑郁症、人鱼、鬼怪、外星人、丧尸、超能力者、来自过去或未来的人……总之就是一切可被作为角色的生灵谈过或终成眷属或撕心裂肺的恋爱，玩出新花样的能力委实让人佩服，可新花样好像眼见着也要濒临穷尽。
“现实”那边呢，是一句老话：有的国家发现了自己的问题，就去解决问题；韩国人发现了自己问题，就去拍部电影或拍部电视剧。
也就是说，韩剧（也许还有韩国电影）经常遭遇的一个质问来自：它所谓的批判性，会不会终究只是一种包装话术、一种深度与厚度上的自我粉饰，无法转化为现实中的变革力量？
当你在剧中一次次提出问题，却无法在实际中解决问题，既给了理性的评判者怀疑其真实价值的口实——一切是否只是你作为噱头抓取眼球的、隔靴搔痒的哗众取宠，也打击了感性的追剧人曾经被点燃的热血和曾经被启迪的反思。
结果很可能是，观众也只能浅尝辄止地环绕在你的“思想性”周遭，反思过、哀叹过、忧国忧民过，回过头来，依旧得把主要精力无保留地投入到磕CP的狂欢当中。
这也能解释前文提到的，为啥这么多优秀作品俊采星驰之后，依然无法改变许多人的刻板印象：“韩剧有三宝：车祸癌症治不好”。
韩国出生率的严重退行，社会信心、生活热情的下降，这种冷漠情绪，与韩剧所传递的东西明显无法匹配、无法提供更多的观看支撑。如果韩国民众全成了“寄生虫”、韩国女性都成了“金智英”、韩国孩子都在遭遇“N号房”，那光靠电视剧营造的梦境，总归要一戳即破的。
韩国自身文化底蕴的厚度相对匮乏，甚至在文化资源认证和掠取上一贯以来的某些偏差、不厚道之做法（比如经常被诟病和鄙夷的侵权行为），同样可能对韩剧的前景起到反作用。
再者，资本在胜利的号角中一味高歌猛进，未免将诸多个体碾作铁蹄下的路基：过快的更新换代、喜新厌旧制造出的变态竞争压力，对从业者的极致榨取，再加上特有的全民兵役制度，更是缩短了艺人的黄金期。搜一下韩星相关消息，抑郁症乃至自杀丑闻，几乎就像热播剧集一样连续不断。
许多通俗文化帝国，都曾经溃于这样的罪恶内耗。现实中的政治性、社会性不满，亦会转嫁到电视剧之上。
文在寅上台前后，KBS和MBC两大韩剧制播主体都有较大规模的罢工抗议。去年新剧《雪滴花》开播后，由于被指“歪曲历史”、“美化秘密警察组织”，被超过23万韩国本土网民在青瓦台请愿留言要求停播。此均为先前罕见之舆论危机。
结语
综上所言，韩剧以举国发展文化产业之东风，搭起领先亚洲之娱乐工业生产链条，采用内容、明星、情感等复合性修辞，在现实和浪漫主义的双线交融里攫取和掌控了观看者的心智体验，从而迎来长达三十年的盛世。
然而，韩娱自身的后继乏力与透支，韩国社会固有的结构性漏洞，又正在加深韩剧的忧患。
我们没必要神话韩剧，也没必要妖魔化韩剧，它的出色与短缺，均能构成我们的他山之石。它的繁荣可资学习借鉴，它的瓶颈，同样可引以为鉴。
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