王力宏的交响乐之夜 10多年来,香港管弦乐团(Hong Kong Philharmonic Orchestra)一直在不那么正式的场合下为当地流行歌手伴奏,尽管可以说,以前从未有哪一个表演者会在一组流行歌曲之后,突然取出一把小提琴,演奏一段协奏曲;或跑步穿过观众席来到合唱席,在管风琴上疾速演奏一段轻快的托卡塔曲,作为一章的结尾;或接过指挥棒,指挥乐队演奏一段哈恰图良(Khachaturian)的作品来结束演出。
不过,各种文化中鲜有哪位流行艺术家与王力宏十分相像。这位在美国出生的台湾创作歌手通晓多种乐器,还会偶尔出演电影(最著名的则是李安(Ang Lee)导演的《色,戒》(Lust, Caution)中的演出)。10多年的不断创新后,他仍是大中华区最具票房号召力的艺人之一。
尽管较其自创的中文说唱和蓝调混合爵士乐而言,王力宏无疑更多地表演了慢歌,但正是这两种截然不同的交错冲击,造就了这个夜晚。且不谈不同表演风格表面上的差异,王力宏在演奏维尼亚夫斯基(Wieniawski)第二小提琴协奏曲时表现出的抒情诗调,与他演唱民谣时别无两样。演出以王力宏指挥伯恩斯坦(Bernstein)为《西区故事》(West Side Story)创作的曼波舞曲(Mambo)作为开场(随后他才优雅地将指挥棒交给当晚真正的指挥杰拉德•萨隆加(Gerald Salonga))。王力宏指挥时所倾注的激情,节奏动力根源与他的中文说唱乐一脉相承。但王力宏在演播厅里精心维系的平衡令人难以捉摸,而当他重新回到舞台,奏起曼波的反复部分作为返场曲目时,节奏的力量被极大地放大了。
交响乐团形式相当自由的节目设计无疑是意在衬托王力宏的才华,而事实上,他也的确常常看上去像一个孩子在玩一个巨大的沙盘。很难想出还会有哪个更友善的主办方,或哪一位流行歌手站在一个管弦乐团面前会表现的更从容不迫。无论是从交响音乐会,还是从尽善尽美的流行乐演出的标准来看,当晚都是与王力宏和他绝大多数密友的一次相对亲密合作。
但很快,这种优雅就不再成为一种资本。在音乐需要一点努力之际,王力宏依然有些过于轻松地做到了这一切。
译者/何黎