张光宇的诸多面相:我们如何认识他
这张张光宇自导的连拍照片摄于上世纪30年代,我们惊讶:原来在波普艺术家安迪·沃霍尔创作于1976年的著名自拍照之前四十多年,就有人如此前卫地“玩”过了!
几十帧照片里的张光宇亦庄亦谐,摆出各种表情,这似乎是一个再恰当不过的隐喻。正如多年后,张光宇留给我们的诸多面相。
是的,他的面相如此之多元、才能如此之广博,风格如此之独特,以至于在张光宇这里,我们遭遇了命名的难题。张光宇研究者唐薇说:“在中国美术历史的长河中,张光宇是一位独特的艺术家。他太独特,称他为美术家?不够。称他漫画家,也不够。设计师?出版家?装饰艺术家?电影美术家?插画家,社会活动家,现代美术推广人……似乎都不够,于是有人称他为杂家。”
他确是美术家:他曾是二十年代著名画会天马会、晨光会以及天华艺术会初创期的会员,他是第一个美术家与摄影家联合创办的美术摄影学会、中国第一个漫画会的创办者之一,是新中国成立后中国美术家协会最早的理事会理事。
他以漫画家知名,十八岁发表“谐画”,1920年起经常发表社会题材漫画,他所独创的简明生动严谨朴正的漫画装饰风格,使现代中国漫画达到艺术的新高度,他最为人称道的漫画长篇是1945年创作的神话题材彩色漫画《西游漫记》。
他是让今天的设计师瞠目的设计家,一生设计的产品和文化产品数不胜数。早在二十年代,他在自己编辑的刊物中开辟近代工艺美术研究专栏,以此为基础撰写了《近代工艺美术》(于1932年出版,为中国第一本关于现代设计的著作)。他为张仃主持设计的国徽提供了决定性建议——梁思成建议以“璧”为基本形象,张光宇的建议是“天安门”。