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画家潘玉良是扬州人，但她和安徽的缘分更深。现在若要研究潘玉良的绘画，绕不过安徽省博物馆，因为她的作品都藏在这里。
潘玉良是一个传奇女子，她早年被舅舅卖到安徽芜湖，沦落风尘，多亏芜湖海关监督潘赞化慧眼识珠“救风尘”。潘赞化的出现，改变了潘玉良的一生（她原名张玉良，后随丈夫潘赞化改姓潘）。1977年潘玉良去世，按照她的遗嘱将所有作品留给潘赞化后人，潘家后人留下少量遗物作为纪念，几乎全部捐给政府。最终这批珍贵画作1984年运到合肥，落户安徽省博物馆，共计4000多件，其中油画361件、国画（彩墨）353件、素描和速写3000多件，还有少量版画和雕塑。
潘玉良在相当长一段时间，是中国美术史上的“失踪者”。她后来广为人知，与安徽女作家石楠1983年出版的《画魂：张玉良传》有很大关系，它初版一刷就是24万5000册，之后还不断再版再刷。当年这本书轰动一时，大家都在谈论潘玉良。其实《画魂》单行本出版前，已在1982年第四期《清明》杂志发表，名叫《张玉良传》。出书时，改为《画魂》，“张玉良传”成了副题。
潘玉良这批作品，时常在安徽展出，我至少看过三四次。今年适逢潘玉良去世40周年，安徽省博物馆又拿出一批库存油画呈献给观众，同时展出的还有彩墨、素描及四幅珍贵的版画（她一共留下六幅版画）。潘玉良的油画女体浑圆并呈S形，无论是《双人扇舞》《双人袖舞》，还是她笔下的裸女，都带着扭动的曼妙，尽管胖墩墩的，但灵活流动，活色生香。用色上，受到马蒂斯的影响，大块单纯。她喜欢画花，着色雅致，和常玉的花卉有一比，她尤其喜欢画菊，因为潘赞化喜欢菊花。她也喜欢画猫，大概她是寂寞的，猫是她的陪伴。她不漂亮，但有个性，她画了多幅自画像，最有名的一幅是1940年画的，身着黑色素花旗袍，斜着头优雅地坐在圆桌边，桌上置一瓶红花。但她的神情怎么看也是忧伤的，红唇及脸颊上的红晕也掩饰不了内心的凄凉。我也喜欢她另一幅身着绛红旗袍的自画像，手里拿着一个信封，上书“玉良”，既是收件人的名字，也是油画的签名，非常妙。而且暗藏对故国的思念。她在法国生活了大半辈子，但一直没有加入外国国籍，并要求死后穿旗袍入殓。
民国时代的女画家，若让我推举两个，我首先想到的是潘玉良和张荔英。潘比张年长11岁，两人家境天壤之别，张荔英出身富贵之家，与潘玉良早年的青楼生涯截然不同，但两人在艺术上都取得了相当的成就，可名垂画史。将她俩对比研究，应该是个有意义的题目。
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