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唐朝是中国历史上最为辉煌的一个王朝，开明的外交政策和多元文化的融合使其社会安定、经济繁荣。在封建社会时期唐朝女着男装现象是少有的，是其社会审美的直观反映。这一时期女装衣着现象突破传统礼教，女着男装现象自上层社会逐渐普及成为全社会范围，这种忽视服装性别属性的行为，率先得到统治者的首肯和执行。
随着社会、文化、经济等快速发展，中性化服装是人们追求自我和彰显个性的一种表现特征，在汉斯出版社《艺术研究快报》期刊中，有论文通过朝代背景、历史发展和社会发展的角度探讨女着男装现象的原因，了解中性化风格服装的设计表现。
唐朝的女着男装现象和现代社会的中性化服装风格的演变都是社会文化发展的具体体现，唐朝女装呈现出的标新立异思潮丰富了现代服装设计的灵感。如今我们发扬传统文化，将民族精神注入到现代服饰艺术设计之中，就更应深入了解现代与传统穿衣现象之间存在的必然联系。
在20世纪60年代，服装设计除了男装、女装之外第一次出现“中性服”。中性化服装最大的特点就是反男女两性仪表规范和传统服饰的思想，这改变了传统服饰对男女衣着性别方向的规则，服装从此无显著的性别特征，男女皆可穿款式相同的服装。
中性化服装在追求流行色的同时，也具有其独特的用色特点，黑、白、灰、海军蓝、褐色系等稳重的色彩系，都被称为“中性色”。在传统男装中其色彩的应用，不像女装色彩那么艳丽多样。在中性服装设计中男装选用金色、银色、玫红、桃红、紫色等艳丽的色彩大胆的设计运用，推翻过往男性的审美标准。在女装中性化的设计中也较以往不同，会选用一些低饱和度甚至是非彩色的颜色为主色调，呈现出优雅的、自然的、低调的男性气质。
服装风格不仅是设计师的审美价值和文化素养的体现，更能反应出当今社会的鲜明特征，服装风格的多样化与中性化服装息息相关，不同服装风格与中性化风格的混搭为服装领域创造出全新的美学风格。
总之，从服装史上看，男装、女装基本都在性别特征下呈现出平行发展的轨迹。服装不仅是人类社会生活需要的物品，反映了服用对象的社会属性，同时也反映了时代特征。无论是唐代的女着男装想象，还是现代普遍流行的中性化服装设计衣潮，从侧面都体现出了当时社会的变革、思想文化的进步。两个不同的时代都有着类似的发展特点：不断扩大对域外经济的交流和对新思想广泛接触接受，使女性对传统生活意识产生了求新求变的可能；此外，女性不断参与社会活动和社会变革，使得女性在社会生活中取得了话语权，以“次等级”标签身份的女性获得平等的社会地位、平等的衣装，不再居于人后。随着社会文明的开化和进步，服装审美的表现也必将呈现出多元化的特征，而这必将会推动服装发展，使服装风格更丰富、更和谐。
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