【戏曲文学】戏曲案头化优劣势分析

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【戏曲文学】戏曲案头化优劣势分析
戏曲案头化优劣势分析
本文：张晓兰
清人戏曲与元明戏曲相比，有一个重要特点就是趋于案头化。其中缘由一在于戏曲自身的进展演化，戏曲虽然起源于民间，但经过宋、元、明三朝漫长的进展，越来越多的上层文人染指于戏曲创作，使得戏曲趋于经典化与案头化。其次在于清人有意为之，目的在于提高戏曲的文学品尝与社会地位。同时，也与清代朴学大兴有关，清人重考据，重饾饤学问，大量学者及文人参加戏曲创作，也使得戏曲越来越变成案头文本，而不适合场上搬演。
戏曲案头化倾向，在明代即已有端倪。明初劭璨的《香囊记》，丘濬的《五伦全备记》等开戏曲掉书袋风气。稍后郑若庸《玉玦记》、梁辰鱼《浣纱记》等剧作有意追求辞藻的高雅华丽。到明末，这种风气依旧在流行。屠隆《昙花记》等文辞藻丽的剧作依旧充斥剧坛。但一般而言，明人犹能较公正客观地看待戏曲案头与场上的辨证关系。徐复祚《曲论》曰：“传奇之体，要在使田畯女红闻之而趯然惧，若徒逞其博洽，使闻者不解为何语，何异对驴而弹琴乎？”。[1]P238
清代戏曲在明代戏曲追求辞藻骈俪的基础上更向整饬雅洁方向进展，不仅要求华丽，而且要求有书卷气。这一方面是受明代戏曲 ...

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