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雷达卡
第一章 从古希腊到早期罗马基督教会的音乐
一、问答题
1.简述古希腊在音程、音阶和调式方面的理论。
毕达哥拉斯把音程与数字的比例联系起来，并根据计算结果把音程分为协和的与不协和
的两类，认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和。托勒密把音程和天体的运动联系
起来，他所谓的“天体的音乐”是一种由行星的运动产生的听不到的音乐。亚里斯多西
诺斯和克里奥尼德斯指出四音音阶是整个音乐系统的基础，它自上而下排列，两端的音
构成固定的四度音程，中间的两个音可以变化，从而形成“自然音的”“变化音的”和
“四分音的”三种不同的四音音阶。两个四音音阶可以由“衔接式”或“分离式”连成
一个八度音阶，四个四音音阶可以连成一个“大完整体系”，三个四音音阶可以由“衔
接式”构成“小完整体系”。古希腊的调式以四音音阶为基础，一共有多利亚、弗利吉
亚、里底亚、混合里底亚、副多利亚、副弗利吉亚和副里底亚七种。
2.比较柏拉图和亚里士多德的音乐思想。
柏拉图和亚里士多德认为音乐具有伦理道德的性质，可以影响人的性格、行为和思想，
音乐中不同的调式会使人产生不同的情感反应。亚里士多德认为混合里底亚调式会使人
悲伤，多利亚调式可 ...
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