小提琴连续双音的把位变化的处理技巧

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小提琴连续双音的把位变化的处理技巧
　　讲双音的把位，应当先从单旋律的特殊把位谈起，比如，我们拉罗
马尼亚小提琴曲
(春天)前面十六分音符有一个
D弦的升E和A弦的升B用一指按。这就是伸展一指。一指到了第二把位，但手型处在一把
上。此处只是伸展。那么拉双音时，有些情况就非同如此了。我们拉八
度双音，三度六度双音，有些情况就有新的变化。
小提琴连续双音的把位变化的处理技巧　　进行换指八度，同指八
度，三度，六度双音练习，许多段落是介乎于无把位状态，即可以说在
此把，也可以说在彼把。即就是如此，相对于任何把位而言，都存在把
位变化如何处理问题。
　　如，沃尔法特小提琴练习曲第六十首八度双音练习，
A弦D音后接一升
C的八度双音。然后又回到
D音。(同类型的音程本练习里有
许多)此处我认为有两种处理方法。
　　一是
;换把到低半度的把位。要求手型不变，换半把，再换回
来。　　二是
;不换把。只进行指的移动，就像我们拉
E弦的F时，食指
上滑半音，不同的是此处食指和小指同时移动。从
D开始到了升
C再同时移回原音位
D。要点是运用手腕的柔性。把位不变。
　　我认为。两种方法都要会，前 ...

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关键词：小提琴 处理方法