中国传统山水画中“明暗”观念研究

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中国传统山水画中“明暗”观念研究
从古至今,“明暗”内涵极为丰富,近现代的人与古人对“明暗”观念的认识是不一样的。所以,本文选择中国传统山水画的“明暗”观念这一切入点,来研究、解析前人的精妙笔墨技法,溯源探流。
“明暗”这个词是由明代董其昌在其《画禅室随笔》中明确提出的。作为文人书画家、理论家的董其昌,其主要的画论、题跋等经后人整理,集成了《画禅室随笔》一书。
书中其中一条题跋说道：“.画欲暗不欲明,明者如瓤棱钩角是也,暗者如云横雾塞是也……”在这条题跋中,董其昌的“明暗”这一命题提出了,并表明了其“去明求暗”的立场。“明暗”从笔墨这一方面来说,金陵浙派的画风带有粗放和狂妄怪异的特点,吴门画派的追随者追求的是纤媚之态,并且隐隐有将其扩大的态势,上面提到的这两种画风和董其昌所倡导的“画欲暗,不欲明”这一观念是背道而驰的,浙派、吴门画派以及他们的追随者的笔法日益体现出董其昌所说的“明”的特征,正因如此,对浙派、吴门画派的这种陋习,董其昌深恶痛绝。
清代被人所广泛知晓的“画圣”王晕,根据他的言论思想,他并不赞同董其昌倡导的“明暗”观念,他所倡导是：“画有明暗,如有鸟二翼,不可偏废,明暗兼到, ...

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关键词：山水画 背道而驰 董其昌 追随者 书画家