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2014年奥斯卡名单出炉,中国电影你在哪?
一、2014年奥斯卡提名中的“三国演义”
2014年2月27日,奥斯卡评委会掀起了三方激战,带来视觉盛宴和超高票房的《地心引力》(Gravity)遭遇具有历史意义的《为奴十二年》(12 Years a Slave)和展现20世纪70年代发型与暴露服饰的《美国骗局》(American Hustle)。大卫·O·罗素(David O. Russell)的《美国骗局》和阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)的《地心引力》各自收获了第86届年度学院奖(Academy Award)的10项提名,其中包括最佳影片和最佳导演奖。史蒂夫·麦奎因(Steve McQueen)的《为奴十二年》也获得了包括最佳影片和最佳导演奖在内的九项提名。
人们早就预计这三部影片将会领跑奥斯卡,但好莱坞(Hollywood)电影圈仍然不乏惊喜。今年电影业的强劲表现使得各个奖项的竞争都比往常激烈,显然冷遇也比往常多。
一些最大牌的电影巨星无缘奥斯卡。评委会忽略了两名广受喜爱的演员——《一切尽失》(All is lost)中的罗伯特·雷德福(Robert Redford)和《菲利普斯船长》(Captain Phillip)中的汤姆·汉克斯(Tom Hankss)。同样被遗忘的还有出演《大梦想家》(Saving Mr. Banks)的艾玛·汤普森(Emma Thompson)和出演《白宫管家》(Lee Daniels’ The Butler)的奥普拉·温弗瑞(Oprah Winfrey)。科恩兄弟(Coen brothers)执导的《醉乡民谣》(Inside Llewyn Davis)声势浩大,但却没能入围最佳影片,保罗·格林格拉斯(Paul Greengrass)也没能凭借《菲利普斯船长》获得提名。
格林格拉斯可能是被执导《华尔街之狼》(The Wolf of Wall Street)的马丁·西科塞斯(Martin Scorsese)或带来黑白电影《内布拉斯加》(Nebraska)的亚历山大·佩恩(Alexander Payne)击败出局的。《华尔街之狼》因游走在限制级影片边缘而赢得了观众。
总而言之,这是连续第三年有九部影片获得最佳影片提名,最佳影片最多可以有10个提名,最少有5个提名,这取决于来自美国电影艺术与科学学院(Academy of Motion Picture Arts and Sciences)的评委会成员如何投票。获得最佳影片提名的还有《菲利普斯船长》、《达拉斯买家俱乐部》(Dallas Buyers Club)、《她》(Her)、《内布拉斯加》、《菲洛梅娜》(Philomena)和《华尔街之狼》。
演员方面,《美国骗局》最为抢眼,参演演员囊括了四个主要奖项的提名:最佳男主角——克里斯蒂安·贝尔(Christian Bale)、最佳女主角——艾米·亚当斯(Amy Adams)、最佳男配角——莱德利·库珀(Bradley Cooper),以及最佳女配角——炙手可热的詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)。亚当斯曾四次获得女配角提名,这是她首次获得最佳女主角提名。这是罗素的影片连续第二年囊括四个主要奖项提名,去年,他凭借《乌云背后的幸福线》(Silver Linings Playbook)一片取得了这一难得佳绩(劳伦斯最终获得了最佳女主角奖)。
获得最佳女主角提名的桑德拉·布洛克(Sandra Bullock)是《地心引力》中唯一获得提名的演员,不过,这部有关太空冒险的电影基本上只是一个女人的独角戏。
《地心引力》在提名数量方面与《美国骗局》不相上下,获得的却主要是最佳配乐、最佳音效剪辑、最佳音响效果、最佳视觉特效等不太引人注目的奖项提名。但这些提名足以说明该电影有实力角逐最佳影片:奥斯卡评审团的很多成员都是在好莱坞从事“线下”工作的人,他们在选择最终的获胜者时非常关注电影的细节。
与布洛克和亚当斯一同入围最佳女主角的有凭借《蓝色茉莉》(Blue Jasmine)中博学酗酒者的角色于周日赢得金球奖(Golden Globe)的凯特·布兰切特(Cate Blanchett)、在《菲洛梅娜》中与贩卖儿童的修女作斗争的朱迪·丹奇(Judi Dench),以及凭借《八月:奥色治郡》(August: Osage County)获得第18次奥斯卡提名的梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)。(提到斯特里普的时候,布洛克说,“你们怎么不厌烦她啊?”斯特里普已经三次赢得奥斯卡奖。)
最佳男主角提名获得者都有非常抢眼的表现。除了为角色增肥、忍受秃顶的贝尔之外,入围者还包括在《华尔街之狼》中扮演精神错乱的金融阴谋家的莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio),以及在《达拉斯买家俱乐部》中扮演一名20世纪80年代艾滋病患者的马修·麦康纳(Matthew McConaughey),麦康纳为此减了将近50磅。此外还有出演《为奴十二年》的切瓦特·埃加福特(Chiwetel Ejiofor),以及《内布拉斯加》的男主角扮演者布鲁斯·邓恩(Bruce Dern),通常高调的邓恩这次扮演的是一个异常含蓄的角色。
考虑到《华尔街之狼》没有获得美国演员工会奖(Screen Actors Guild awards)评委的青睐,这部上映较晚的电影在周四的收获大得惊人。西科塞斯获得了提名,向着一份精英名单的榜首前进:最佳影片提名次数最多的导演。算上这次,西科塞斯获得了八次提名(并曾凭借《无间道》[The Departed]获奖),和默文·勒罗伊(Mervyn Leroy)持平,仅次于获得九次提名的史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)和约翰·福特(John Ford),以及获得13次提名的威廉·惠勒(William Wyler)。
纪录片单元也冷门不断。莎拉·波利(Sarah Polley)的《我们讲述的故事》(Stories We Tell)和加布里埃拉·考珀思韦特 (Gabriela Cowperthwaite)的《黑鲸》(Blackfish)爆冷落选。《我们讲述的故事》是导演在讲述自己不健全的家庭,而《黑鲸》则直指各个海洋公园对动物和驯兽师的虐待。在之前的诸多最受欢迎影片名单上,这两部作品均榜上有名。
相反,流媒体服务供应商Netflix凭借以埃及动荡为主题的《广场》(The Square)一片首次获得了奥斯卡提名。(Netflix于11月购得该片版权,并不惜重金在洛杉矶竖起了“供您参考”的广告牌。)最佳纪录片的其他提名影片包括《杀戮演绎》(The Act of Killing)、《小可爱与拳击手》(Cutie and the Boxer)、《肮脏的战争》(Dirty Wars)和《离巨星二十英尺》(20 Feet From Stardom)。
于周四获得提名的外语影片几乎没给美国人留下什么印象,总共只获得了180万美元(约合1100万元人民币)的票房。它们分别是《破碎之家》(The Broken Circle Breakdown)、《绝美之城》(The Great Beauty)、《狩猎》(The Hunt)、《消失的画面》(The Missing Picture)和《奥玛》(Omar)。
对迪士尼来说,这个上午不太美好。该公司的《大梦想家》(Saving Mr. Banks)本有望角逐最佳影片,艾玛·汤普森(Emma Thompson)也本希望凭借该片角逐最佳女主角,但该片最终只获得了最佳配乐一项提名。迪士尼旗下皮克斯(Pixar)的《怪兽大学》(Monsters University)也无缘动画片提名。(另一部动画片续集,环球影业(Universal)《卑鄙的我2》[Despicable Me 2]极有可能占据了它的位置。)
从电影公司的角度来看,索尼(Sony)和华纳兄弟(Warner Bros)各自斩获21项提名,而其他竞争对手获得的提名大约只有它们的一半,或者不到一半。获得最佳影片提名的9部影片中,6部出自大型电影公司,其中大部分却都有赖于外部融资,突显了好莱坞经济的发展方向,即电影公司发行影片,为影片出钱的则是其他人。
迄今为止,获最佳影片提名的影片中,只有《地心引力》大获成功。该片在全球获得了超过6.75亿美元的票房收入。其他影片大多还在希望凭借奥斯卡提名取得突破。部分最受赞扬的影片——包括《美国骗局》和《为奴十二年》——尚未真正引起外国市场的注意。(奥斯卡奖颁奖典礼将在200多个国家转播。)
二、中国电影的春节档
奥斯卡之于中国电影,有如诺贝尔奖之于中国科技界。2014年春节档,中国内地电影市场以约14.34亿元的成绩,再创票房新高。档期内七天长假日均票房逾2亿元,单日高达11.7万场放映量及场均48.15人的上座率,也给“假日档”带来了新的定义。
回顾近几年贺岁档不难发现,在缺少公众假日的圣诞档,票房呈现偶数年爆发、奇数年萎靡的现象,春节档则一路高涨,两个档期在此消彼长中,重新划分了贺岁档格局。其实早在2011-2012年贺岁档时,这个格局就已初具雏形。当年表现未能超越前一年《让子弹飞》与《非诚勿扰2》所创下的纪录,而后数年因受限于非假日因素,圣诞票房均未能实现突破,反是临近圣诞的周末票房明显扩增。与此同时,拥有七日长假又处于寒假的春节档逐年扩增,2012年春节档黄金周票房超4亿元,2013年突破7亿元,今年更达到令人瞠目的14.34亿元。
2014年春节档电影市场总结(2014.1.31-2014.2.6) | |||||
影片票房数据排行 | |||||
序号 | 影片名称 | 发行公司 | 场次(场) | 人次(人) | 票房(万) |
总计 | —— | —— | 819369 | 39452625 | 143398 |
1 | 西游记之大闹天宫 | 中影 | 249507 | 14765404 | 62729 |
2 | 爸爸去哪儿 | 中影华夏 | 261084 | 14999563 | 48010 |
3 | 澳门风云 | 万达/中影 | 128371 | 5598489 | 18486 |
4 | 冰雪奇缘 | 华谊兄弟 | 23906 | 959851 | 3534 |
5 | 前任攻略 | 英皇 | 43883 | 1033392 | 3502 |
6 | 熊出没之夺宝熊兵 | 乐视 | 14464 | 543466 | 1919 |
数据来源:国家电影专资办 |
影片方面,《西游记之大闹天宫》(以下简称《大闹天宫》)以6.2729亿元问鼎春节档票房冠军,比去年《西游降魔篇》同期高出1亿以上。这部影片也是全球影史首部全特效镜头电影(即每个镜头都是特效镜头),特效镜头多达2600个,片方为此投入4.2亿元巨资,但收益却也颇丰,目前票房已突破10亿元。春节档另一主力影片《爸爸去哪儿》以4.801亿元拿下亚军,观影人次还略胜于《大闹天宫》。但作为去年湖南电视台最火综艺节目的衍生品,影片拍摄时间仅五天,不少人认为,这不过是片方趁热打铁、配合春节合家欢氛围推出的真人秀,难以称之为“电影”。而且,这种个案的票房成功难以复制,如果盲目跟风投机,很容易遭遇《中国好声音之为你转身》的惨败。而香港老牌巨星周润发可谓今年春节档的最大赢家,其主演的影片除《大闹天宫》拔得头筹外,另外一部影片《澳门风云》也凭借好于上述两部影片的口碑,以1.8486亿元票房位列春节档第三。好莱坞动画《冰雪奇缘》(Frozen)在春节档末期上映,但走势平稳,有望复制《疯狂原始人》(The Croods)的票房曲线。《前任攻略》和《熊出没之夺宝熊兵》分别以3502万元和1919万元位列春节档第五、六位。
回顾整个2014贺岁档,第一天起就令业内惊喜不断,不仅首日以2.6亿元刷新去年情人节创造的单日纪录,后六日大盘也一直处于高位。春节档七日全国共计放映81.94万场,观影人次3945万,票房产出14.34亿元,三个数据同比上涨58.18%、97.45%与83.85%。今年电影春节档如此红火,原因主要有以下几点:第一,受近年持续高速发展的终端市场推动。与去年同期相比,今年中国内地影院增长近900家。第二,此前圣诞档主力影片类型单调,大量枪战片扎堆,影响了部分观众进影院观影意愿,为春节档爆发积蓄了能量。第三,春节档既是公众假期,也处于寒假,市场潜力本就高出缺少假日的圣诞档。第四,春节主打影片不仅题材为观众熟悉,类型也更适合家庭观影,比如《爸爸去哪儿》这类亲子电影。
2014年春节档单日市场情况 | ||||
日期 | 场次 | 人次 | 票房 | 均价 |
2014/1/31 | 11.07 | 702 | 26,019 | 37.06 |
2014/2/1 | 11.66 | 584 | 21,505 | 36.82 |
2014/2/2 | 11.95 | 570 | 20,819 | 36.52 |
2014/2/3 | 11.91 | 542 | 19,591 | 36.15 |
2014/2/4 | 11.92 | 544 | 19,302 | 35.48 |
2014/2/5 | 11.76 | 516 | 18,603 | 36.05 |
2014/2/6 | 11.67 | 487 | 17,559 | 36.06 |
总计 | 81.94 | 3945 | 143,398 | 36.35 |
注:票房、场次、人次单位为万,均价为元 |
三、中国电影产业以及电影市场的展望
根据春节档的相关数据,我们可以看到中国内地电影市场值得关注的几个方面。
2013年 | 2014年 | 增减幅度 | |
场均人次 | 38.6人 | 48.5人 | 25.60% |
场均收入 | 1506元 | 1758元 | 16.70% |
人均票价 | 39元 | 36.25元 | —7.05% |
2013年 | 2014年 | |
第一名 | 西游降魔5.25亿 | 大闹天宫6.2729亿 |
第二名 | 101次求婚9792万 | 爸爸去哪儿4.801亿 |
第三名 | 云图2873万 | 澳门风云1.8486亿 |
尽管全国院线终端快速扩张,但平日多数时间空座率高,而遇到春节等节假日,热映影片却又一票难求。
以初一市场大盘与单片数据为例。1月31日,全国放映11.07万场,观影人次702万,依照目前全国银幕平均座位看,上座率还不到43.6%,而两部主力影片《西游记之大闹天宫》和《爸爸去哪儿》上座率却高达55%和59.25%。这仅仅是单日平均上座率,若再联系影市放映规律,早场与黄金场入座率差距,热门影院与普通影院差距,则可以判断初一当日,全国大中城市不少热门影院一票难求。
此外,大城市尤其是北京和上海,凭借多年经营,已逐渐培养出观影习惯。电影从最初的简单娱乐消费,已变成一种文化氛围,不少人养成了去影院观影的习惯。因此,尽管市场重心向二三线城市转移,但因缺少观影文化,多数观影群体不具备重复消费行为。
这说明,一方面,市场除了需要改善排映外,还需要更多好电影支撑非热门档期市场。另一方面,北上广等大城市仍存在投资空间。如何平衡市场“冷”与“热”,仍是值得探讨的问题。
此外,自从2011年以来,中国内地电影票价已连续第三年回落,说明市场整体运营趋稳的同时,团购等优惠活动比例也在上升,尤其是在影院相继推出移动端售票服务,并加大团购合作力度以后,购票排队时间长的问题得到了一定程度缓解,也带动了观影人群增长。正如中国国家电影专项资金办副主任李东在其新浪个人微博上指出:“网络售票特别是团购票大大拉低人均票价,使观众享受到更多便利和实惠。”
但是在这一趋势发展过程中,仍有不少影院存在疏漏与问题,如果不能妥善解决,那么最终将面临被观众放弃、被市场淘汰、被其他影院所取缔的结果。
(大鱼编辑)
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