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雷达卡
据戴新伟说，《许多张脸，许多种情绪》(安徽教育出版社)这个书名，是他当年从《世界文学》杂志上看到的——为福克纳拍照的美国摄影师杰·瑞·柯菲尔德，在同名的回忆文章中详细描述了不同面貌的福克纳，深入地阐释了这位摄影师与福克纳之间的关系。当戴新伟决心写作这样一批文学史上的伟大面孔时，他也毫不犹豫地选择了这样一个书名，既是为了以阅读的方式勾勒出文学史上的“许多张脸”，同时，也是为了表达自己阅读时的“许多种情绪”。
戴新伟是一位极有耐心的读书人，他从不追逐阅读时尚，更是罔顾当下的流行热点，而书中收录的读书随笔，其阅读的时间往往可以上溯到十几年前，有很多经典作品，则经过了他的反复阅读与再三咀嚼，才最终行成于思，形之于文。那是一种饱含着阅读热情的书写，书中提到的那些书籍可以证明，他与它们之间的距离是何等的短，而影响和喜爱是何等的深。那又是一种深怀着阅读趣味的书写，沉溺其中，饶有兴味，只是为了喜欢而阅读，只是为了兴趣而书写，只是为了在阅读与书写中，紧紧抓住“这个世界一闪而过的喜悦”。事实上，戴新伟的阅读与书写，一直与他本人的经历息息相关，从青春时期一条街道的神秘与忧郁，使他深受书里的故事诱惑，到他离开故乡，客居南国，转身去拥抱更多的阅读的狂喜，戴新伟的阅读始终伴随着他生活的每一次选择——如果说有些书籍的阅读必须适得其时，过后就会事过境迁，那么，正是因为戴新伟的阅读与他的青春历练密切相关，所以，才会显得深情而不失节制，感性而兼顾深刻，才会让他的文字自成一体，构成一个意味深长而又趣味盎然的世界。 戴新伟是一位非常细心的读书人，他深谙读书三昧，能够在一般读者很少注意的细节里看出其中的幽微。比如，针对于《麦田里的守望者》中那个著名的梦想：“我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。”对此，戴新伟的意见是，成人有成人的世界，孩子有孩子的天地，“孩子们都在狂奔，你唯一能做的不是捉住他，而是观望，狂奔是他们的自由。一旦想去捉住他们，已经走到当初被自己所敌视的位置上去了。”正是以广泛的阅读为基础，戴新伟善于对其读过的书籍进行交叉比较，比如，他从苏联小说家特里丰诺夫的《滨河街公寓》，谈到美国小说家索尔·贝娄的《洪堡的礼物》，说前者创造的那个活生生的僵化、官僚式人物，并非只有苏联才有，“从某种意义上讲，有向上爬的野心，又有着‘不主动、不拒绝、不负责’的万能武器，哪个时代没有这样的人呢？”两者之间既有年代上的比较，也有意识形态上的比较，使得一个小说中的人物具备了更加普遍的现实意义。
戴新伟谈淘书的小文章也同样写得妙趣横生，表现了一位爱书人甘苦自知、其乐融融的内心世界。他写《董桥文录》毛边本的错失与复得，那种懊悔与欣喜的情绪，让爱书人为之莞尔；他写自己购书时那种“预约的，重逢的，将要见面的，将要产生影响的，被喜爱的，被放弃的”如此种种的心情，让爱书人惺惺相惜。他写自己对书房的理解，一方面必须要留给“生活”这个题目足够大的发挥余地，另一方面必须要有一个更大的空间、更杂乱的生活内容来包容它，让同样喜欢胡乱翻书的爱书人深有同感，从而露出会心的微笑。
戴新伟说，书自有它们的道路，它们四处散落，迫切地想要找到抓住它们的人——他就是迫切地想要抓住它们的人。幸运的是，他最终抓住了它们，并通过它们进入了一个完美与自足的世界，并通过它们抓住了这个世界一闪而过的喜悦……(王淼)
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