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人生漫漫，不必处处为难自己。
民国有一位和蔼可亲的老头。
他长相清秀，画的画童真童趣，文章也是写的极其清雅质朴，句句至理。
他的心地，如他的漫画一样，善良、温润、有趣。
其实他的作品我们都看过，在儿时课本上，在老杂志报刊上……只是我们并不知这些生动的画，出自于“国漫之祖”丰子恺之手。
美学大师朱光潜赞他的画：有诗意，有谐趣，有悲天悯人的意味。
在这里，甄选了丰老10句经典语录与画作，作为开篇点趣。
不乱于心，不困于情，不畏将来，不念过往。如此，安好。
无愧于天，无愧于地，无怍于人，无惧于鬼。这样，人生。
你若爱，生活哪里都可爱。你若恨，生活哪里都可恨。你若感恩，处处可感恩。你若成长，事事可成长。
既然无处可躲，不如傻乐。既然无处可逃，不如喜悦。既然没有净土，不如静心。既然没有如愿，不如释然。
心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了；看淡世事沧桑，内心安然无恙。
可怜一片无暇玉，误落风尘花草中。羡他村落无盐女，不宠无惊过一生。
你住几层楼？——“人生有三层楼：第一层是物质生活，第二层是精神生活，第三层是灵魂生活。”
人散后， 一钩新月天如水。
哭的时候用全力去哭，笑的时候用全力去笑，一切游戏都甩全力去干。
丰子恺特别喜欢儿童，他说：“人间最富有灵性的是孩子。”
他的画处处映着青山绿水、春日斜阳、民国课堂、童稚嬉戏，民国质朴的风土人情，家国情深……
见画如晤，在那个大师辈出的特殊年代，人性的邪，世道的恶，都阻挡不了丰子恺的眼神，处处是善，是美，是真。
初出茅庐，一本译著惊鲁迅
1924年，日本学者厨川白村写了本奇书，叫《苦闷的象征》。两个月后，鲁迅买到日文版原著，即刻开始着手翻译并在《晨报副刊》上连载，受到了文学界的一致好评。
与此同时，《上海时报》也连载了这本书的另一版本的译本，同时出版两本外国著作，这在当时的中国文化界颇为鲜见。
而当时出版这本著作的人，让鲁迅大吃一惊，是一个名不见经传的小伙，他叫丰子恺。
当时，人们很是好奇，鲁迅和丰子恺的两个中译本在翻译质量上，哪一本更好？
丰子恺说：“他（指鲁迅）的理解和译笔远胜于我。”这当然是谦词。
读者季小波（丰子恺的学生，与鲁迅也有交往）则认为，丰子恺的译本“既通俗易懂，又富有文采”，鲁迅的文章是大家手笔，但译文中有些句子长达百来字，佶屈聱牙。
他为此给鲁迅写了一封信，将厨川白村的原文及鲁译、丰译的同一节、同一句译文进行对照，在比较后指出：鲁迅在翻译上的确不如丰子恺。
几天后，季小波收到鲁迅长达3页的回信，表示同意季小波的看法，认为自己的译本不如丰子恺译的易读，还在信中幽默地说：“时下有用白话文重写文言文亦谓翻译，我的一些句子大概类似这种译法。”
鲁迅和丰子恺的两个译本由两家出版社同时出版后，鲁迅嘱北新书局将他的译本推迟一段时间上市。个中道理很易理解，鲁迅当时已是成名的作家，而丰子恺则刚走上文坛，如果自己的译本先发行，必然影响丰子恺译本的销路。
后来，丰子恺到上海景云里拜访鲁迅，谈到中译本《苦闷的象征》同时在中国出现时，他不无歉意地说：“早知道你在译，我就不会译了！”然而鲁迅却说：“哪里，早知道你在译，我也不会译了。其实，这没什么关系的，在日本，一册书有五六种译本也不算多呢。”
鲁迅的态度打消了丰子恺的顾虑，这一段故事，成为了文坛佳话。
从此，中国文坛上多了一个文笔老练的作家。
其实，丰子恺的真正身份，远远不止一个作家那么简单。
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