猫爪 发表于 2009-11-16 01:29 
1、侦探小说中,对人的理性刻画是很有趣的,谁是理性的,或者是有限理性的?主体(主要是罪犯和侦探)如何判断他人“理性”,如何规范推理的逻辑链路?
2、在绝大部分小说中,罪犯都是难逃公道(当然也有像《东方快车谋杀案》这样的另类,可以作为小概率事件,不做处理),我不禁想到,为何罪犯不上来先一枪干掉侦探,岂不是啥都解决了?(像《东方快车谋杀案》中,罪犯在人数上占有绝对优势,而且各怀绝技,要钱有钱要权有权,收拾个把侦探如探囊取物,但是,他们不做.......)
回答如下:
1.理性在真实世界里是相对的,小说则是在相对中成立。书中的理性更多的是体现笔者对人物的刻画,一个偏激的作家可能更多的诉求心灵上的释放,这和个人成长经历有关。这个问题也可以联系下面的“善恶到头终有报”。不过有一点是很肯定的,小说以及电影在人物刻画上更多的对人模(人物的描述)给与了重视,谁是善恶一般会在脸上看出来,貌似理性是用“面子”推导出来的。当然也存在例外,日本的恐怖杀人案则一反常态,经常性地搞出AV似的温柔杀人案。
2.接着上面的分析,这个问题的回答大部分还是和笔者的“偏好”有关系,结局应该是喜剧还是悲剧往往是作者或者编剧的个人心理构造。所以小说以及电影中的“理性”和写作人的“理性”永远不是独立的。另外一部片子或者小说总是要经过“政审”,总要被人传诵被人评论,别人的理解以及对案件的思考都会对整个“谋杀过程”的续写产生外生影响,多半是由于作者会以自己为基础考虑别人认为的“理性状态”。
感觉我还是不适于分析这样的问题,说的有点乱,总是用金融的思维来看问题了。第三个和第四个问题我难以回答了,思维太乱搞不出东西。不过下面援引我的个人看法(金融角度)。
金融更看重“替代”和“无套利”!!
关键词:罪犯、侦探、目标、效用
一次性的博弈是否一定要按照理性与否去评判?举个例子正当防卫和防卫过当?哪一个更理性,这要看环境。
一个侦探的死是否代表罪犯的逍遥法外?显然会出现侦探的“替代”。不杀死侦探但仍能够杀死目标和两者都杀的最优结果是逍遥法外,如果不是,那么均衡的结果可想而知。
杀死一个侦探以及目标的效用是否会比单独杀死一个目标的效用要高?这要看杀死一个侦探的成本以及获得的收益,貌似杀死侦探付出的是显成本,收益只是潜在的。
犯罪过程中的信息不对称仅仅是事后的。信息只有使用了才会有效用。另外信息本身的特性决定了其保存的时效性。电影“风声”就是反向的“非对称”。这可能是说“逆向选择”也能制造恐怖氛围。
一个罪犯的死是否减少了社会的福利损失应当成为评定正义的关键,这有些马克思的“经济正义观”。貌似消灭罪犯应该是总效用递增,但是边际效用递减,服从稻田准则。