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对联大辞典：对仗（二）
借对 对仗的一种方式。一个词有甲乙两个意义或同音者有甲乙二字，在对联中用其甲，而借用乙与之对仗。主要分借义对和借音对两种。参见《借义》及《借音》条。
借义 借用其义，形成借对的方法。如“南通州，北通州，南北通州通南北；东当铺，西当铺，东西当铺当东西。”下联结尾二字“东西”为借义。
借音 借用其音，形成借对的方法。如兰州河神庙联：“曾经沧海千层浪；又上黄河一道桥。”借“沧”为“苍”，与“黄”对。
借上 借对方法之一。无论借义还是借音，“借上联的词语以适应下联的，叫借上。”(《对联纵横谈》)例如：“沧海月明珠有泪；蓝田日暖玉生烟。”
借下 借对方法之一。无论借义还是借音，“借下联的词语以适应上联的，叫借下。”(《对联纵横谈》)例如：“灯明月明，照得大明一统；君乐臣乐，求彼永乐万年。”
工对 也称严对，是对仗严格的对联。凡同类词（包括名词小类）对仗，专用词（人名、地名、书名等）对仗，连绵字（迭字、双声、迭韵）对仗，反义词对仗及多数字对仗，都是工对。
严对 即工对。参见《工对》条。
极对 即工对。参见《工对》条。
工绝 指对仗工稳卓绝，意义洽切，出人意料。清·梁章钜《楹联丛话》：“闻有集前人句题酒家楼者云：‘劝君更进一杯酒，与尔同销万古愁’，可谓工绝。”
的对 严格遵守对仗规则的对联。宋·周必大《赏金风复作木犀会》诗：“莫问诗坛偃旗鼓，天生的对欠平章。”宋叶少蕴《石林诗话》卷下：“晋魏间诗，尚未知声律对偶，然陆云相谑之词，所谓‘日下荀鸣鹤；云间陆士龙’者，乃指为的对。”
宽对 与严对相对而言，是在对仗上放宽要求而保持对仗基本特点的对联。主要表现为：在语法结构上，主要句子成分应对仗；在节奏上，粗分应对仗；在词语上，打破名词各小类相对的界限，甚至允许实词与实词相对、虚词与虚词相对。宽对并非“不工”。
遥对 谜语中的一种制谜方法。也称遥对格，又称锦屏格、鸳鸯格。要求谜底与谜面形成工整的字面对仗，句面成文，自然扣合。如谜面“古汉字”猜书名，谜底为《新唐书》；又如谜面“赤心报国”猜成语，谜底为“白手起家”。其本质可以看作是一种限定范围的无情对。
无情对 依靠巧妙构思，使字面对仗工稳而意义绝不相关（无情）的对联。而且，内容上越不相干，越成佳构。如出句为唐诗一句“公门桃李争荣日”，对句为“法国荷兰比利时”，联中，“公”与“法”、“门”与“国”、“桃李”与“荷兰”、“争荣”与“比利”、“日”与“时”，都是极对仗的，待看全局，则意义全不相干。著名的无情对有“陶然亭；张之洞”、“庭前花始放；阁下李先生”等。
合掌 上下联完全（或基本）以同义词相对的对仗现象。如“世间第一；天下无双”。如同人的左右两手掌，相合一致，故名。合掌，使意义重复，是对联创作之大忌。
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