中华文博之中国楹联--楹联知识88--楹联在小说中的作用（二）

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楹联在小说中的作用（二）

三、描绘世态情境，隐寓人物命运

《浮生六记》是清代文人沈复的散文体自传小说，书中《闺房记乐》写陈芸四岁丧父，稍长便娴熟女红，后识字并渐通吟咏，多有对语。书中举出一联：

秋侵人影瘦；

霜染菊花肥。

上联写秋季日高，光照使人身影显长而曰“瘦”，极为形象；下句以菊花落霜显大而称“肥”，也极生动。年少之女，观察之细，联想之奇，结句之精，实属不易。小说写作者年十三时见到此联之句，为其才思隽秀而生敬意，告母日后择妇非陈芸不娶。作者后来果然与陈芸结为伉俪，期望过一种布衣蔬食而从事艺术的生活。由于封建礼教的压迫与贫困生活的煎熬，终至理想破灭，陈芸也因身心交瘁而早亡，正应了联中的“秋霜”“侵染”之意，“窃恐其福泽不深”的猜想。这也正是小说偏偏选此对句为例的原因，暗示了女主人公不幸的结局。

四、表现民俗风采，服务情节安排

《水浒传》是中国古典文学名著，书中第二十八回有这样一副酒店联：

醉里乾坤大；

壶中日月长。

“乾坤”，指天地。上联写饮酒之惬意。“醉”指饮酒尽兴而适量。酒可使人陶醉，豪兴大增，顿觉天高地阔，热情洋溢。下联用费长房与仙翁入壶中共饮之典，写饮酒的神奇，可使人如入仙境神府，乐而忘返。小说写此联，不仅记录了自古酒店就以酒联用作广告的习俗，还进一步表明了书中所写“快活林”的快活之处，证实了施恩一心想要夺回的原因，也为武松借酒戏弄酒保、佯醉痛打蒋门神作了铺垫，使故事的发展合情合理，足以看出此联的出现，是完全服务情节安排的。作为文学名著中出现最早的酒店佳联之一，此联至今仍有鲜活的生命力，广为流传。

五、巧用现成联语，符合作品所需

在长篇历史小说《李自成》第一卷中，有举人牛金星献闯王李自成的一联：

大泽龙方蛰；

中原鹿正肥。

此联实际是小说作者对谭嗣同所撰“大陆龙方蛰；中原鹿正肥”春联的改写和妙用。小说写介绍牛金星与李自成结识的尚炯见“对联中把闯王比作潜龙，暂时蛰居大泽，希望闯王逐鹿中原，内容非常恰切，不禁连声叫好”。又写李自成从野外回来，看见牛金星写的对联，十分高兴。等他品味一下对联的内容后，却有点不好意思，谦逊地说：“先生，这下一句‘中原鹿正肥’很恰切目前情形，上一句‘大泽龙方蛰’则不敢当。当今起义的人很多，弟无德无能，怎能以潜龙自居！”此联与作品中李自成和牛金星二人的身份、心境浑然一体，对于编排故事、刻画人物有着不可低估的作用。

六、运用特殊手法，更见精心筹划

鲁迅在其短篇小说的代表作之一《祝福》中，写鲁四老爷的书房中，壁上挂着朱拓的大“寿”字，还有陈抟老祖写的对联，一边的已经脱落，松松地卷了放在长桌上，一边的还在，即：

事理通达心气和平；

引人注意的是，另外的半副对联在作品中并未提及，而是在《鲁迅全集》新版注中予以说明：“朱熹在《季氏篇》中‘不学诗无以言’和‘不学礼无以立’语下分别注云：‘事理通达而心气和平，故能言’；‘品节祥明而德性坚定，故能立’。”据此可知，小说中未提及的那半副联，即：

品节祥明德性坚定。

值得深思的是，五代宋初的陈抟，怎么会用比他晚一百多年的朱熹之语集撰成联呢？显然，这是鲁四老爷用来招摇撞骗的赝品伪作。小说只明示半联，又采用注释形式使读者得以知悉全联。这正是为了刻画鲁四老爷这一伪道学的形象，揭去其“通达”“和平”的面纱，暴露其伪善、凶恶的本质。鲁迅先生明示半联、隐去半联的写法，独具匠心、发人深省。

无独有偶，现代文坛泰斗巴金，在《激流三部曲》的前两部《家》《春》中，各有半联见于书内，其一是挽瑞珏之下联：

家人同一哭，咏絮怜才，焚须增痛，料得心萦幼儿，未获百般顾复，待完职任累高堂。

其二是代挽蕙之上联，句云：

归妹曾几时，舅姑称颂，戚闿钦贤，岂期草萎宜男，仅闻片语遗留，遽舍仙郎生净土；

在《家》与《春》中，各以半联而述事寄哀，皆表现当事者至为悲痛，不忍卒读或难以再写，使读者不能看到挽联的全貌，沉痛中又留一分悬想和思考，自是一种特殊的手法，却又服务于通盘的筹画。有趣的是，就格式、字数等几方面来看，《家》中的下联与《春》中的上联，倒可合为一联。

唐浩明在其代表作《曾国藩》中，写与曾国藩关系八年不睦的左宗棠，在曾国藩病重之际，从遥远的西北战场给他寄来一封情真意切的信，说道：“前事如烟，何须问孰是孰非；余日苦短，惟互勉自珍自爱。”并在信的结尾，戏作一联相赠：

知人之明，谋国之忠，自愧不如元辅；

同心若金，攻错若石，相期无负平生。

上联从效忠清王朝和网罗人才两方面评议曾国藩，称自己叹为不如，这确实抓住了重点。下联从两人的交往落笔，称在不少方面两人“同心若金”，而曾的作为更可使自己“攻错若石”，并以表达不辜负一生岁月的决心。事实上，这是左宗棠在曾国藩去世后写的挽联。小说作者将此挽联改作戏赠之联，让曾国藩活的时候就已看到，称左宗棠是个心地光明的真君子。使两人的性格品德都得以进一步的刻画和塑造，读之可信而且感人。

此外，对联与小说的结合，还有一些别的用处。如《二十年目睹之怪现状》第三十五回，写梅姓诗人侃侃而谈，称对仗岂可不工。特意举出杜少陵的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”为例，称“香”字对不得“碧”字，代他改作：

白稻啄余鹦鹉粒；

碧梧栖老凤凰枝。

杜甫自称杜陵布衣，又称少陵野老，此联本为杜甫《秋兴八首》之八的颔联，写所见之物产的富饶和景色的秀丽，情景交融，意境开阔。梅“诗人”不知杜少陵所用乃宽对，却偏偏故作聪明，改“香”为“白”以求颜色对。看似工稳，实则味淡如水。更可笑的是此人“甚么书都查过，却只查不着（指杜少陵之‘少陵’）。我看也不必查他，一定是杜甫的老子无疑了！”改后之联语在书中有着入木三分的嘲讽作用，所以类似这样的联作在小说中的作用也不可忽视。

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