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tag 标签: 室内设计经管大学堂:名校名师名课

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分享 浅析室内设计中的玻璃艺术
清新蓝色星空 2014-8-28 19:54
浅析室内设计中的玻璃艺术
  摘要:   玻璃材料作为室内设计中的重要艺术材料,经历了从传统到现代的漫长的演变,随着玻璃艺术和室内设计的相互交融,它对空间的改变和环境氛围的营造越发重要。在室内设计多元化的今天,除了玻璃更多的材料被广泛用于室内设计,未来的玻璃艺术设计应该更加人性化、和谐化、生态化。只有坚持人性化、生态观的设计理念,才能走的更长久,将玻璃艺术呈现出缤纷色彩。   关键词:璃玻艺术;应用;室内   一、玻璃艺术与建筑室内设计的互动发展   (一)玻璃艺术的定义   玻璃艺术是以玻璃为本体的一种艺术。经过对各种玻璃材料的切割,研磨,抛光实践,烘烤和其他机械加工,可生产各种形状,各种颜色的玻璃。装饰性指一部分用平板玻璃为坯体深加工的玻璃制品,比如印有图案的隔断、天花板、橱窗、门窗等。   (二)玻璃与建筑、室内装饰的互动发展   玻璃与室内设计互动演变的过程中,它经历了从建筑材料到室内主要装饰材料、到设计师赖以表现的艺术材料,从单纯的室内装饰视觉资源到独特的室内空间环境设计重要元素的发展脉络。   在西方玻璃艺术的发展过程里,在基督教成为封建统治的工具的“中世纪”时期,工艺美术沾染上了鲜明的宗教色彩,玻璃镶嵌画、彩绘玻璃等玻璃艺术与建筑的相结合促进了建筑设计和室内设计的发展。后来本彩绘玻璃扩展到了其它公共建筑和民居,受到大家的青睐和流传。到二十世纪六十年代,加利福尼亚的陶艺革新运动影响并导致了工作室玻璃的发展。我国直到二十世纪末二十一世纪初才成立了玻璃艺术工作室,开创了现代玻璃艺术的创作和研究。   (三)玻璃艺术改变了建筑与室内视觉形态和环境   1851 年,英国园艺家的约瑟夫·派克斯顿用论文网站玻璃钢框架设计的水晶宫成为英国“万国博览会”主场馆之后,玻璃就给室内设计以及建筑注入了新鲜血液,整个水晶宫采用铸铁预制构件和玻璃建成,气势雄伟。玻璃逐渐走进了我们的生活。   大家都知道的中国建筑师贝聿铭说:“设计时的光是非常重要的,没有光变换,形态学生气了,空间显得无能为力。对光的重视也就体现了他对玻璃材料的重视。他1988年在卢浮宫的拿破仑庭院内建造的玻璃金字塔,四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成,高二十一米。从底下往上看可以反映巴黎不断变化的天空,还能提供良好采光,情趣俏皮,这个创造性的设计被称为“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。   二、玻璃在不同室内空间设计中的应用   (一)玻璃在公共室内空间中的设计应用   公共空间设计中使用玻璃材质较为频繁,且在公共空间中对玻璃艺术的视觉效果要求更高。玻璃艺术应用越来越多元化,现代玻璃艺术在公共空间中体现的时代主流文化、审美观念、思维方式,形成了一个文化艺术生活相交融的空间。   早期的彩色玻璃艺术在教堂空间广泛应用,主要用大型空间中门窗的装饰。为了拥有更大的采光面积,后来设计师逐渐将室内空间中地面、墙面、室内设计的材质以玻璃为主。玻璃耐磨坚固,能够填补其他材料不足,还能烘托提升公共空间的氛围。公共室内空间环境的开放、大众性等特性决定了玻璃艺术的设计要与周围环境相结合。这些集功能性和艺术性为一体的玻璃艺术被置于各种公共场域中,论文答辩融入我们的生活。如博物馆、餐厅、酒店大堂或者会馆,具体到玻璃制成的屏风、幕墙、玻地板、楼梯、家具等琳琅满目公共玻璃艺术作为玻璃艺术的一个重要的表现方式,其独特的展示环境让它的存在更具意义,对空间的研究深入到环境与社会当中。   为满足人们的各种需求,现代玻璃艺术以各种表现手法呈现在现代公共室内设计和建筑构成设计中,为构建人类理想生活工作发挥着重要的作用,它扭转了传统玻璃艺术设计的发展方向,改变了社会大众对玻璃艺术的认知观,现代玻璃艺术设计的新观念引领了大众的审美。   (二)玻璃艺术在家居室内的设计应用   家居空间是人们居住、交流的地方,居室的物质和精神功能应为舒适方便、温馨恬静,并以符合住户和使用者的意愿、适应试用特点和个性要求为依据。玻璃因为自身可塑性和装饰性能够很好的表现家居室内的风格。光影与玻璃的交错使得玻璃艺术在室内设计中充分发挥了自己的实用价值和艺术价值。如室内陈设中的橱窗、门、隔断,也是玻璃装置中特殊的表现形式,不仅在结构中很好地划分了空间感,划分出隐私空间,而且通过玻璃投进的天然之光与室内营造了一个温馨、舒适的家居环境。而在玻璃家具因其特有的通透特性不仅有效的减少了空间环境所带来的压迫感,更重要的是玻璃对光线的阻挡与照耀缓解并丰富着人们视觉的感知,一定程度上舒缓了人们生理、心理的情绪。   三、玻璃在室内设计中的应用展望   在室内设计多元化的今天,除了玻璃更多的材料被广泛用于室内设计,未来的玻璃艺术设计应该更加人性化、和谐化、生态化。我们应该朝着人文方向发展创新,要加强可再生资源的应用,要有环保意识。我们不应过分追求气派、奢华的享受,贪婪的向大自然索取破坏。尽可能以节约核心期刊自然资源为准则;以最大限度地满足室内外生态环境,尽可能的做出符合大众身心的绿色设计 ,设计其实就是空间、色彩、设计回归本位。同时要满足人们的审美情趣,关注人们的生活质量、生存状态、生活方式和思考方式。而玻璃材料的选取,恰好遵循着设计的实用功能及可持续发展原则:造型简单、材质低廉、时尚设计、经济实惠等。凸显了和谐、生态之美。同时也要注意玻璃的装饰作用以及烘托氛围情调的精神功能,注重因玻璃艺术而衍生的视觉环境的美学功能和心理效果。只有坚持人性化、生态观的设计理念,才能够走的更长久,将玻璃艺术呈现出缤纷色彩。
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分享 一篇室内设计文章——不可不思考
Everdoing 2012-9-30 18:59
在一个思想自由的时代,似乎总有越来越多的人梦想成为设计师,也总有越来越多的设计师在实现设计理想与处理客户关系的商业过程中感到迷惑不解。当我们面对众多令人失望的家庭计划时,无论是客户、准设计师、室内设计师、还是具有建筑学背景的建筑设计师,都应该首先回到这样一个看似简单却又很关键的问题:室内设计师的使命究竟是什么? 通常的理解是,室内设计方案就是对天、地、墙的装饰,门窗、设计的选择,以及家具、布艺以及装饰品的布置。这些工作中,有很多已经存在了需要遵守的法规、规范,或可以遵循的知识及规律。但是,除了环境硬件的改造之外,家,更是一个用来居住、充满了个人行为的场所。因此,设计的基本着眼点永远是: 生活其间的人,生活其间的家庭。如何把握一个空间环境向参观者所直接或间接地传递某种气质,使使用者对环境产生归属感,则是远远超出规范之外的东西。理解并实现这个目标,便是一个专业设计师的使命。设计师的背景 在确立了这个基本着眼点之后,我们必须还要严格地界定一下一个合格的室内设计师所必须具备的专业背景: 必须系统地掌握应用心理学、社会行为学、基础室内物理学; 必须熟悉建筑学以及环境艺术学; 必须不断跟踪世界范围内装饰材料与家具陈设的设计与创新动态; 必须不断地从工地与实际生活中补充实践经验与实际生活体验的不足; 必须对新的生活方式、人与环境的关系具有高度的敏感心。上述知识背景的要求是基础的,一切个性化的思想、风格、品味都应该是建立在这样一个共同的背景之上。对于一个刚刚跨出校门的本科毕业生来说,如果希望成为一个直接面对客户的独立设计师,在一个拥有再教育机会的专业环境中学习5-10年的时间是合情合理的。 好设计的来源一个好的设计的决定性因素,至今都没有一个统一的结论。我个人希望年轻设计师注意以下两个方面的问题: 第一,平衡原则。在着手进行一个空间规划时,必须时刻把握这个原则。因为平衡是人类活动的自然表现,从孩童学步到驾舟乘风破浪,人类的一切自身活动都在努力追求一种平衡。对于一个家庭空间来说,平衡原则也同样重要,空间的布局,装饰元素的组合都需要讲究平衡的原则。第二,想象力。想象力是如同诗歌一样的艺术表达方式,但决不是对现实的扭曲。想象力应该能够体现出个人对于现实世界的认知、看法以及掌控的程度。想象力来源于时间与空间的组合,来源于信息的接收,来源于个人的知识与修养。好设计的工作思路 完成与实现一个好的设计,应该具备明确的工作思路。第一,针对一个既有的场所,开始阶段的工作必须从客户目标、优先重点、基本规范、现有局限以及改造余地五个方面入手。 第二,在了解并掌握了上述信息之后,才进入方案研究阶段。即针对上述五个方面的信息,把满足主人一切日常生活基本需求的所有元素在设计方案中体现出来。这些生活需求的基础设计必须得到主人的认同。基本需求得到认同之后,便进入到对于方案的视觉效果及形象实现的共同认可上来。无论是设计师还是客户,都必须意识到,这个认同的过程往往是双方都能得以提高的机会,也是改变、优化生活方式的一个过程。生活环境的变化和人自身的变化必须是同步的。 欧洲室内设计的基础理念第一,欧洲室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要;第二,欧洲室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境的风格与质量;第三,欧洲室内设计注重材料的选择,更注重品牌、质感。因此,更为理性,更重实用性。地面材料的选择上,由于木地板等热材料更适合于休息区域,瓷砖及大理石等冷材料应用于客厅区域,所以,我们不会因为实木木地板更昂贵而回避瓷砖; 墙面处理上因空间功能需要而选用不同的颜色,天蓝、蓝、绿更适合休息与思考,较为适合卧房及书房的墙面,而黄色、米色等较为中性的暖色则适用于客厅,餐厅等白天活动的区域;吊顶的应用主要是强调空间的独立性,所以点到为止,决不过分夸张;窗帘布艺的选择方面我们更看重与窗户造型、家具在色彩与风格上的协调性; 灯光的选择方面充分注意灯光的冷暖、间接、直接等特点;我们会在方案阶段与客房就一些装饰画、装饰品的采购与布置及时沟通,预先考虑等等。中国室内设计理念上的差别东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异?很多时候,我都在思考这个问题,通过这两年与中国的合作,这里,我谈一下我个人的一些认识: 在中国,持续了近10年的经济高速发展,给建筑业创造了极为广阔的发展空间。从我到过的几个大城市中,经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说,作为设计师,我十分羡慕甚至有些嫉妒我的中国同行们处在这样一个充满了机会的时代。 以及发展商关注: 例如,自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建筑师的高度重视,又如从设计院到建筑主管部门,都存在各专业分立又经常互不通气的局面,结果往往造成各种管理及仪表排放混乱,很多管道不仅全部外露,而且常常不允许改造,造成客户使用空间的巨大浪费; 又如发展商为了降低造价,往往忽视大堂、电梯间、楼梯间的设计与卫生质量,造成物业整体素质的下降。我希望在此呼吁无论是go-vern-ment主管部门,发展商还是建筑设计院都能更多地加强市场调查,并增进与室内设计师的专业协作,加强基础的家具及家政知识,以便从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益,考虑各空间尺寸的合理性,特别是卧室,卫生间,厨房等这些着重体现生活品质的空间。go-vern-ment的协助,设计院及发展商的这些用心与考虑,必定能够有效地避免业主不必要的、额外的改造花费并形成“房子好看又好用”的口碑。 而消费者本身对于如何合理地完成一个家居计划的理解与行为,也表现了很多的误区:最主要的是过分地强调与夸张天地墙的改造与装饰的重要性。很多情况下,对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居设计中的绝大部分,而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲,似乎很少人真正地意识到房子是给自己用的。我希望业界能向客户更多地引导一种正确的思想,家居计划的最根本目标在于改善、提高生活其间的主人自已的生活质量。同时,还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等全面的考评标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化,但是,提高生活质量的使命是永恒不变的。 其次,是关于保持传统的问题。在设计领域,保持传统是一种尊重历史与文化的心态,而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时装,推陈出新的速度是不以人的意志为转移的,现代人的生活需要现代的环境,现代的物品。然而,一件过去的物品,一个年代久远的古董,无论价值多少,都会引发人们心灵深处对于文化与家庭渊源的思考
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