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山东琴书唱腔音乐体制的研究
本论文属于中国传统音乐领域。山东琴书唱腔的音乐体制包括连曲体、主曲体和综合体三种，其中，综合体又可以分为主插体和曲板体两类，它们的形成与发展受音乐自身规律和人文因素的共同制约。
采用连曲体音乐体制的曲目一般按照故事内容，连缀多个与风格、情绪变化相符的曲牌唱述，该种音乐体制多出现于早期琴书曲目中。通过编创经验的不断累积，在演唱性质的商业化发展、姊妹曲种剧种的相互借鉴吸收以及适于时事宣传的功能性等主客观条件的催化下，主曲体、综合体逐步形成、兴盛。
主曲体选择【凤阳歌】、【垛子板】为基本曲调，借鉴板腔体音乐的变化规律、结合艺人的习惯“唱法”，形成一定的“板式”和一些旋律变化手法进行叙唱故事。综合体多集中使用以“老六门”为代表的常用曲牌，且常用【上河调】开头、【梅花落】结尾的构架形式。
其中，曲板体是在连曲体的基础上添加板式变化而成，而主插体则是在主曲体中间间插常用曲牌而成。论文分为四章：前三章结合大量的曲例分析，分别论述了连曲体、主曲体和综合体三种音乐体制；第四章阐述了影响其形成与发展的人文因素。
在中国民族民间的音乐中，异中求同和同中求异是解决“异”与“同”这对 ...
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