发帖
雷达卡
杰森·伯恩（Jason Bourne）又回来了！这是上周从好莱坞传出的大新闻。各大业内媒体纷纷报道称，导演保罗·格林格拉斯（Paul Greengrass）和马特·达蒙（Matt Damon）将回归《谍影重重》系列影片（Latino Review网站早在今年6月就报道了此事）。这部间谍题材的系列电影改编自罗伯特·勒德拉姆（Robert Ludlum）的作品。而《好莱坞记者报》（Hollywood Reporter）则报道了另一个消息，称康卡斯特（Comcast）旗下的环球影业（Universal）计划同时制作两部伯恩电影，一部由马特·达蒙主演，由保罗·格林格拉斯编剧和执导；另一部由杰瑞米·雷纳（Jeremy Renner）主演，由林诣彬（Justin Lin）执导。此前，作为衍生剧的《谍影重重4：伯恩的遗产》（The Bourne Legacy）已于2012年上映。由马特·达蒙饰演伯恩的新片最快将在2016年上映，这距离《谍影重重3：伯恩的最后通牒》（The Bourne Ultimatum）的上映已过了九年。我想，这对于该系列电影的影迷来说是个好消息，但这明显是把已经结束的知名电影系列翻出来又炒一遍的典型例子。当我们思考走进影院的年轻观众数量为什么少于年龄较大的观众时，或许我们应该注意到，我们花费大量时间期望着几十年前老电影系列的回归，而不是为年轻人制作属于他们自己的偶像电影。好莱坞痴迷于让巴里·艾伦（Barry Allen）和杰森·托德（Jason Todd）起死回生。
简要介绍下，巴里·艾伦是从1956年到1985年的漫画版初代闪电侠，那时他为了拯救世界而牺牲自己，后来他的外甥沃利·韦斯特（Wally West）成为第二代闪电侠。2008年，艾伦在漫画书中复活，并被重新任命为新的“1号”闪电侠。艾伦的复活，以及杰森·托德（第二代罗宾，在漫画书读者通过电话投票让他死亡14年后再度复活）、哈尔·乔丹（Hal Jordan，最受欢迎的绿灯军团成员之一，在他英雄般陨落几年后，他再度复活，以前做的所有坏事都被洗清）和其他漫画人物的复活，并不是为了取悦年轻的漫画书读者。伴随这些年轻读者长大的其实是第三代罗宾蒂姆·德雷克（Tim Drake）和第三代闪电侠沃利·韦斯特；有的年龄更小，才刚刚开始接触漫画书。这些漫画人物的复活，实际上是为了让看过那些漫画书的二三十岁（或者更老）读者产生怀旧情绪，获得他们的认同。痴迷于重拍的电影业也是如此。他们痴迷于延续过期的系列电影，续拍和重拍那些伴随着昔日小孩们长大的系列电影。好莱坞对如今那些为了智能手机和X-Box抛弃影院的孩子们感到很烦恼，但又似乎下定决心要让他们观看往日的银幕英雄。
从西尔维斯特·史泰龙（Sylvester Stallone）和阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）不断的复出努力中，我们看到了这一点；从《壮志凌云》（Top Gun）、《比弗利山警探》（Beverly Hills Cop）和《捉鬼敢死队》（Ghostbusters）等上世纪80年代影片的大量续集以及《我知道你在去年夏天干了什么》（I Know What You Did Last Summer）和《星际之门》（Stargate）等上世纪90年代电影的重拍片中，我们看到了这一点；当好莱坞对缺乏新的电影明星感到烦恼，于是继续为那些已经扬名30年的老影星量身打造影片时，我们也看到了这一点。当凯文·科斯特纳（Kevin Costner）作为知名动作明星、爱情片主角和体育专家的事业处于顶峰时，我还是个不满十三岁的孩子。如今那些不满十三岁的孩子是否真的有兴趣观看凯文·科斯特纳在25年后继续杀着坏蛋，继续主演与体育有关的电影？可以说，《拉里·克劳》（Larry Crowne）、《三日刺杀》（Three Days to Kill）和筹备中的《谍影重重》系列新片等电影是为年龄较大的观众准备的，这些人仍然喜欢观看由昔日影星主演的影片。但这些电影的分级大多是PG-13或者PG，这意味着它们的目标群体依然囊括年轻观众。好莱坞拒绝为潜在的新影星量身打造电影，于是当年轻一代对父母们喜欢的银幕偶像不感兴趣时便感到烦躁不已。
道格·里曼（Doug Liman）执导的《谍影重重：伯恩的身份》（The Bourne Identity）挽救了马特·达蒙在《心灵捕手》（Good Will Hunting）之后的演艺生涯，而且这种道德上模棱两可的间谍系列电影正符合美国在911恐怖袭击后的需求。保罗·格林格拉斯执导的《谍影重重2：伯恩的霸权》（The Bourne Supremacy）从根本上变革了动作电影，将“摇晃摄像机”的写实式拍摄手法与上世纪70年代式的猜疑愤世心态相结合，或许是21世纪到目前为止最有影响力的动作电影。《谍影重重3：伯恩的最后通牒》是七年前上映的影片。等该系列的新片走进影院时，距离前三部以较为合理的结局收尾已经过去近10年时间。而且，环球影业有可能因为马特·达蒙主演的那部杰森·伯恩正统续集而不重视杰瑞米·雷纳主演的衍生剧新作（郑重声明，我绝不是《谍影重重》衍生剧的影迷），从而激怒参与者（雷纳和导演林诣彬），有可能因此破坏一个新的电影系列（以及他们与林诣彬的关系——林诣彬重振了《速度与激情》，使之成为环球影业最重要的系列电影）。而马特·达蒙和保罗·格林格拉斯的续集很可能只有这一部，然后双方会继续去做其他的事情。显然，如果两部影片最后都制作出来了，环球影业可以略施技巧让两个故事的世界观有所联系，这会使它们更有吸引力。
从短期来看，环球影业希望杰森·伯恩回归荧幕是可以理解的。目前，环球影业手中没有多少系列电影，尤其是在保罗·沃克（Paul Walker）去世后，《速度与激情7》将是该系列最后一部（纯属猜测）。《侏罗纪世界》（Jurassic World）可能标志着《侏罗纪公园》（Jurassic Park）系列电影的回归（我对此乐见其成，因为该系列电影拥有精彩又有深度的故事背景）。当然，传奇怪物电影是否会回归要打个巨大的问号。《谍影重重》系列电影前三部的全球总票房分别为2.14亿美元、2.88亿美元和4.42亿美元，而没有达蒙的《伯恩的遗产》尽管制作成本（1.25亿美元）比前几部更高，但全球票房“只有”2.76亿美元。显然，让马特·达蒙重新担纲主演可以让票房总收入回到《伯恩的最后通牒》在2007年创下的4.42亿美元，尤其是把通胀因素和更大的海外市场纳入考量之后。在我看来，既然推出系列电影续作可能带来可观收入，环球影业或其他任何大型电影公司也就不应该为此受到指责。
尽管如此，《伯恩的身份》之所以在2002年大获成功，是因为该片与当时平淡乏味的007系列电影大为不同，而且上映时机恰到好处，能够与观众产生共鸣，因为我们那时急需此类影片（现在间谍片已经泛滥成灾）。就连《极限特工》（xXx）都在2002年8月实现了4,400万美元的首周末票房，超过了那时所有007电影的首周末票房。《极限特工》由范·迪塞尔（Vin Diesel）主演，预算成本为7,000万美元，票房总收入达到2.77亿美元，其中包括1.42亿美元的美国国内票房，再次超过当时所有的007电影，直至同年晚些上映的《择日而亡》（Die Another Day）的出现。部分原因在于，《极限特工》也不同于当时的同类型电影，是“新鲜事物”。另外，伴随着《谍影重重》系列前几部影片长大的影迷，现在不再是青少年或者大学生，而是有了工作、配偶和子女的成年人。如今，看电影花的是他们聘请保姆的钱以及珍贵的“约会”时间，他们是否还会像以前那样乐于看到马特·达蒙再次出现在永银幕上？潜在的年轻观众又会怎么做？他们顶多在电视上看过《谍影重重》系列电影，而且能够从《美国队长：冬日战士》（Captain America: The Winter Soldier）或者《星际迷航：暗黑无界》（Star Trek Into Darkness）中看到类似戏码，那么是否还会对杰森·伯恩对抗奥巴马执政时期各种罪恶（无人机战争，不受限制的监控，法外处决等等）感兴趣？
让杰森·伯恩再次与那些童年时期为伯恩所倾倒的大龄观众建立联系，与此同时也要与当今的年轻人建立联系，这对于环球影业来说无疑是个挑战。显然，詹姆斯·邦德每次都能摆脱困境，卷土重来。但重大的损失（就系列电影重拍而言）在于，好莱坞把时间和金钱花在新版伯恩身上，因此错过了塑造下一个伯恩的机会。追逐昨日的英雄和影星只会使如今的孩子们抛弃主流剧场电影，转而投身于YouTube红人的“现时”魅力，以及电子游戏和其他令他们着迷的东西。让伯恩回归荧屏的这种不懈渴望也表明，如今的好莱坞已经不具备当初为我们带来《伯恩的身份》时所拥有的那种勇气。
2014.9.26
提升卡
置顶卡
沉默卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
京公网安备 11010802022788号
