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雷达卡
摄影出身的导演其实算不上稀有物种，仅在国内而言，众所熟知的“摄而优则导”就有好些个。通常还出大导演，比如张艺谋，比如顾长卫。但若说摄影出身的女性导演，则不得不委屈手指头了，掰着数半天估计也数不出几个。即便放眼世界，估计也是屈指可数。这对于那些比较重视女性在电影领域地位的人来说，多少显得尴尬。反而思之，但凡有一个类似的人才涌现出来，则显得弥足珍贵。
带着一丝桀骜气质的李晓雨铿锵有力地走了出来，试图冲淡尴尬，树立珍贵。这位摄影出身的女导演干得怎么样呢？其长片处女作《北京·纽约》或许能给出这样一个答案：不愧是干摄影的，处女作美美的！
即便是身在北京或者纽约工作和生活的人，也不一定能够感受到所在城市的美。两座城市的节奏，没有给予人们太多闲散的时间和空间，使得他们能够带着专注去发现和体会城市的美。人们似乎总是疲于奔波，拥挤的交通、繁忙的工作、复杂的社交，每一样所谓的生活之一种，都掠走了人们去发现和体会美的时间，以及心情。鳞次栉比的高楼大厦在奔波者眼里，如同冰冷石头毫无美感；晴空万里的天空在灰色心情的视野里，和浓郁的雾霾相差无几。是的，美需要发现，更需要心情。在没有闲适心情的情况下，再蓝的天空，再美的夜色，都近似于无。但我们需要去感受城市本身就存在的美，尤其是身心俱疲的时候，美的风景能够给身心带来愉悦。放慢脚步是一种方式，仰望星空是一种方式，看一部电影，也是一种方式。
李晓雨导演的处女作《北京·纽约》给了我们一种较为舒适的发现和体会美的方式。看电影本身就是一种放松的方式，电影展现很多的美，则无异于锦上添花。《北京·纽约》从第一个镜头开始，就为我们展现了导演作为摄影师所制造的美。纽约这座城市在大多数人的印象里，无非金钱与水泥，华尔街的数字令人眼花缭乱，曼哈顿的建筑令人目瞪口呆。在这样或那样的印象里，金钱似乎总是遮盖了这座城市本身的美。李晓雨试图改变大家的这种印象，大量航拍镜头让纽约的宏大与壮美呈现在银幕上，夕阳的金黄余晖，湛蓝的大西洋海面，高耸入云的风格建筑，浓烈似火的大片枫林，如醉如痴的迷人灯火，仿佛一幅幅摄影作品剪接在一起，在光影流动中，将纽约的美一展无余。即便是常常雾霾遮天的北京，在李晓雨的镜头下，也呈现出别样的美感。故宫的宏伟与国贸的繁华，让那些冰冷建筑绽放其浓缩了艺术精华的美。倘若说有什么不足，大概就是导演太偏爱纽约，美如画的镜头多半集中在纽约，留给北京的实在有点少，有点少。
除了风景美之外，我们也不能忽视了影片几个主要演员在李晓雨镜头下所绽放出来的美。女神级别的林志玲本身就美得令人陶醉，一颦一笑，具有融化的力量。而在导演的镜头下，林志玲的美似乎更上一层楼，倒不仅仅是服华道的功劳，更多还是镜头在美上加美。无论是气质还是神韵，林志玲都被升华了一样，温柔中带着坚强，悲伤中夹着哀婉。这说明人的美除了外在的妆扮，更多还是内在的精神。这展现了导演除镜头摄影之外的功力。加拿大演员理查德·德克勒克似乎抢走了刘烨不少光芒，他的眼神比刘烨的还要深邃迷人，加之导演的镜头表现，光影中，两个男人比帅斗美，不失为一个有意思的看点。
李晓雨充分展现了其扎实的摄影功底，在用光、色彩、运镜等方面，都给观众展现了不同的美，带来了一场印象深刻的视觉体验。尽管在故事的表现方面，本片还有不少提升的空间，但作为处女作品，导演李晓雨迈出了不错的一步。
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