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雷达卡
影视版权开发的第一步是寻找脚本。由于即兴表演的可行性较低，所以脚本在拍摄中作用重大。脚本有很多种来源，如小说、真实事件改编等，从知识产权类别上可以分为原始创意和改编已有的影视作品两种。脚本被导演的承诺、主角的利益表达等因素制约，要明确作者创作脚本的权利及确保制片人掌控大权，避免由于作者或其他版权持有人的不满情绪导致没有许可、财务补偿的半途而废。
在脚本的制定上各国模式各有不同。在英美，制片人启动原始想法，委任专业编剧进行脚本编写，吸引导演加入；在法国意大利等国家，是由导演写脚本，寻找制片人筹措资金；在印度，导演把项目卖给感兴趣的明星，明星按照字面意义上的演，没有印出来的脚本。
以李小平导演的《产科医生》（又名《情定妇产科》为例），是制片人敦敏首先在2012年看中了张作民的小说《产科医生》，2013年7月底才开始建组筹备。敦敏自述选择这个项目是自己坚持绝不跟风的结果，也就是坚持创新，在大家都在做一种热播题材的时候，一定要反其道而行之，去选大家都忽视、不愿做的题材，在里面沙里淘金。《甄嬛传》之后这两年最热的就是抗战题材和家长里短的家庭婚恋都市戏，行业剧较少，专业、精致的行业剧更是稀缺，《产科医生》就是这样的大背景下被选定的。另外小说人物关系搭建巧妙，故事节奏紧凑合理，戏剧张力饱满充实，情感变化跌宕起伏，这些都非常适合改编成电视剧。
开发的第二步是吸引开发资金。IP交易中人际交往能力至关重要，要让作者看到你的热情。贷款要有详细的项目开发预算，达成双方意向后，将就金融家抽取的净利润进行谈判，这个数字与项目的风险、电影预算和贷款期限有关。为减少风险，投资方拥有制片人担保的分配权利，阻止未经同意卖给第三方。
笔者在网络上（百度文库）找到了电视剧《产科医生》的商业合作案PPT，其中介绍了项目看点、项目基本信息，重点突出了生子话题近年的热度和以产科角度探讨这一问题的新颖，详细介绍了导演李小平、艺术总监郑晓龙的此前成就，列举了已定和拟定的参演演员，增加项目的竞争力。合作案中还提出了进行品牌合作的形式，如电视剧品牌内容植入、电视剧公关活动联合搭载、电视剧片尾字幕鸣谢、电视剧素材版权授权使用等。从中可以看到，在争取投资的过程中除了展现项目的特色竞争力以外，详细提出合作方案也是必备的诚意表达。
接下来要做的是谈判期权。期权是指权利持有者付钱从而获得一段独家时间去安排电影拍摄相关事宜。它限定了制片人的初期开发风险，避免拍摄拖延而导致的对投入的浪费。
期权协议不能给版权持有者像编剧一样的权利，要制定现实的确切的条款避免误解。在协议中还要明确电影出品并成功返利后持权者的利润分配。
有些版权持有者会放弃或减少期权费来换取制片过程中的积极参与，但这种情况除了少数极富经验的制片人，大多数制片人都会极力避免，因为融资者可能并不看好版权持有者在电影中的作为。期权并没有市场报价，而是取决于持权者的名气、制片方的经验、明星对剧本表现出来的兴趣。还有一种形式是达成初步承诺，制片者表达书写兴趣，通过更仔细地看剧本来决定能否成功制作。这要建立在双方信任的前提下，一般在制片人和版权持有者熟识的情况下。
在签期权协议之前，要彻底检查其中涉及的权利，从作者那里获得合法保证，保证没有已知障碍阻止下一步卖版权。独立制片人可以寻求娱乐律师的帮助及专业公司提供跟踪检查服务、个人著作权作品的报告。
在媒体多样化的新时代，在签约时必须明确购买版权的范围，并明确是权利的转让还是许可权。转让相对于许可更贵、更难谈判。要注意作者的精神权利，关注作者对剧本的要求和机动空间。作者正常情况下都会把一些权利从购买协议中排除，比较常见的就是图书出版权，尤其是在电影制作开始前已经作为图书出版的脚本。广播和舞台版本的剧本一般也是会被排除的。保留权利不仅指的是作者可以在没有约束的条件下开发的权利：大多数合同都会要求作者在一段时间内避免开发版权，以保证在购买版权的制片方开发期间没有竞争威胁。一般来说制片人会争取作者其他形式的版权的优先谈判权.
委托脚本创作是开发过程中的重要一环。剧本对于导演而言是拍摄时的模板，同时在国家知识版权法中剧本也是拥有独立版权的署名作品。因此制片人和编剧之间要签署雇佣合同以及版权收购合同。我国近年来频频出现的编剧署名权纠纷，有业内人士指出，这不外乎两种情况，一种为双方在订立合同时，未对日后可能发生的情况进行足够预估和防范，各自的权利细节未做详细约定；另一种是合同虽有约定，但在执行中却未按合同约定履行，可能是疏忽造成未按合同约定履行，也可能是双方合意形成新的履行方案而未签署补充协议。越是影响力较大的电视剧越容易产生编剧与出品方的分歧，可能在于大型电视剧拍摄制作周期长、涉及的编剧人数多，剧本版本较多，而最终采用的版本不定，最终产生了所谓的署名权纠纷。也有关系户挂名分荣誉、真正编剧权利受损的案例，这警示着编剧在签署合同之前一定要进行细节上的核实，保证自己的合法权益。同时这些纠纷也对影视圈内文化版权的制度、行为规范性提出了质疑。
电视剧《产科医生》的编剧就是原作者张作民，这一点和近年来的很多小说改编的影视作品相同，如《杉杉来吃》的编剧是小说作者顾漫和编剧墨宝非宝合作，《小时代》系列电影的编剧是郭敬明。《产科医生》的制片人向编剧强调一定要直观的反映医护工作者的工作、生活、家庭以及情感，弘扬他们敢于担当、诚实勇敢的“正能量”，而且制作要精良专业。有了创作方向和剧作核心价值观，剧本创作很顺畅。张作民表示，他在写《产科医生》剧本的过程中，制片人提出一个要求：《产科医生》这部剧要有科普的作用，“比方说剖腹产这个问题，剧里剖腹产之所以要写成一场大戏，就是要强调剖腹产的指征。我们现在很多人是没有指征的，很多人不知道剖腹产以后子宫内膜要被破坏，你以后再怀第二胎的时候，大概是二百个人到二百五十个人当中就会出现一例前置胎盘，前置胎盘就是胎盘跟子宫内膜植入了或者甚至是穿透了，这个时候你分娩的时候会出现大出血。”
总体而言，《产科医生》的剧本选择和创作是成功的，也反映了在制片人和编剧共识形成、导演和演员优秀地再加工创作的条件下，小说作者担任编剧的小说影视化模式的可行性。现在尚未开机的青春剧《最好的我们》也是由小说原作者八月长安担任编剧，她表示由本人来改编自己的作品更加放心，但同时小说和剧本在创作上的差异也可能导致一些问题。有些制片方会请专业编剧和原作者共同编剧（如上文提到的电视剧《杉杉来吃》），更有《小时代》这种成立编剧组的案例，在多位编剧的情况下如何协调好分工，避免矛盾名权、改编权纠纷是行业应当更好解决和避免的。。。。。
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