《马克思劳动价值理论研究》下载

已上传【英文版】庞巴维克《马克思主义体系之崩溃》Karl_Marx_and_the_close_of_his_system
请各位参考

最近到西安旅游，和我在哈工大时的同班同学一起聊天，他对我说，他很认真地看了我的这本书，但是，他看不懂。
我感到很遗憾，其实，这也好理解：毕竟隔行如隔山，经济学尤其是经济理论，没有专业造诣，那也是不容易懂的。

有的网友要我用一句话说明我的这部书的中心思想，我感到很为难：学术也是由浅入深的，对刚入门的讲解最深奥的，还真不知从哪儿开始。

谢谢分享！

1887-1986《一无所有》的百年
引自  查理.B.H
http://xinhopeng.360doc.com
   一无所有，曾经在两首歌曲中被传唱。一首歌就是《国际歌》，这时候无产阶级革命者就用一无所有来形容自己：“不要说我们一无所有，我们要做天下的主人！”１８７１年，鲍狄埃笔下诞生的《国际歌》，１８８７年正式刊载在他的诗集《革命歌集》中。1888年，工人业余音乐家狄盖特用了三天为它谱曲。这是马克思主义的音乐形式的理解。 革命者革命的憧憬也是人们都过上好日子。后来列宁， 毛泽东，共产国际，反共产国际，红色革命悉数登场，在整整一个世纪的革命中，建立了社会主义，奴隶作了主人，几十年的社会主义的实践。第二首提到一无所有的著名歌曲就是崔健的摇滚乐《一无所有》。但是，想想当时，文革以后，新的青年又在 考虑是否是一无所有？经过了血雨腥风的国内国际战争年代，经过了三十年的建设，当来到20世纪80年代的时候，如何看待这过去的岁月，结果还是有些一无所有！ 传唱了一个世纪的国际歌，被崔健的《一无所有》重新包装，脱胎换骨，实质上是一种反思。 崔健的 《一无所有》 取得了巨大的成功。其实这首歌或许是对红色革命者和红色革命的一种反思以及对那个80年代变革年代的生活写照。红色革命是采用唤醒无产阶 级的方法来进行的革命。而能够嫁接来自资本主义国家老大，美国的摇滚乐的歌曲何尝没有体现出社会变革时期对社资问题的思考和冲击呢？
年轻人想谈恋 爱，结果面对一无所有的男人，结果歌词说：“可是你总是笑我一无所有”。80年代，人们已经可以大胆的反思越穷越革命的思想是否合适，隐含着提高基本的物质条件的渴望。 没有基本的物质条件，男人养不了家，女人不跟。于是这首歌也可以比喻从政治转移到提高人们日益增长的物质文化需求上来的国家发展路线，改革开放，那种一无 所有的生活不是人们追求的，“贫穷不是社会主义，社会主义要消灭贫穷”。所以这首歌强大的社会底蕴和根治的土壤来自于对于改革开放政策的认同。人们可以留起长发，弹起吉它，歌唱追求爱情和物质生活的歌曲。
    为什么是朝鲜族的崔健用摇滚阐述了中国的摇滚乐呢？我现在想和他的朝鲜族血统有一定关系。他的音乐里面有朝鲜传统音乐“旁色润”（音译）的痕迹，如他的粗旷、声嘶力竭式的 发音，来到韩国我才体会到这种音乐的发音。后来沙哑派成为中国摇滚乐的一个分支。这种音乐并不是歌唱，而是一种接近古代戏剧的说唱。西北音乐中未必没有这种特点，所以后来摇滚乐中又多了像《信 天游》这样的粗旷的新枝。而在后来，就是藏族歌曲中的高亢的韩虹的歌曲所创造的意境。这些歌曲的共同特点就是一反歌曲中过于细腻的倾向，不过，韩虹的歌曲 确从这种反细腻潮流中再次回归。而且她把女性歌手造型多是窈窕淑女的形象推翻，（当然，这本来不是人为的一种效果，我觉得胖人唱嘹亮的歌曲底气更足，如帕瓦罗蒂）。这些汲取民族音乐力量，汲取社会生活的歌曲，真挚感人。这种摇滚音乐，嫁接到中国的音乐中必然要有所适 应，那么从西方摇滚中采用民族音乐的血脉确实是必要的和成功的。
   当时的青年人，是扛鼎时代潮流的一代，进行物质文化建设转变的探索，那是个思想最为开放的时代，这首歌是时代探索的结晶。这个乐队的乐器演奏水平很高， 而且有很强的对新事物的接受能力。那个在《一无所有》中带着绿色军帽的吹唢呐的乐手就是一例。他的唢呐吹得相当精彩，更让人叫绝的后来在一首歌曲《假行 憎》中居然用了萨克斯。而且居然萨克斯的水平在短短的时间里就已经演奏的相当的专业水准了。只有极短的一个音符中似乎让人感觉到脱胎于唢呐吹奏的用气而不 是萨克斯的吹气方法，但是总的来说已经不由人不佩服了。在很多年以后，中国才流行起来萨克斯这个乐器，而且还是西方人吹奏的《回家》。而崔健的乐队已经早 就成功尝试了，这也是一个创新的表现。当然，对于萨克斯这样的乐器，的确是《回家》这样的悠扬细腻的歌曲所最适合表现的，所以西方萨克斯取得了成功。其实 萨克斯并不完全适合摇滚的需要，摇滚并不要求那么悠扬，而唢呐正是这样的好器械。但是人们的心理又逐渐回归常规，这样萨克斯就再次被选中了，而抛弃了声音有点“ 刺耳”样子也不显眼的唢呐，但是唢呐这种“刺耳”的乐器，像是闻着臭吃着香的臭豆腐，亦是有很强的艺术穿透力，在同时代山东台拍摄电视剧《水浒》中，唢呐音乐衬托的宋代武松面临的绝境是再合适、动人不过了。
   后来崔健的乐队有了女性，加入了古琴，她的弹奏水平不在话下。但是《一无所有》中是没有也不应该有女性的，因为这样才是一无所有的主题，什么都没有的男人，自然也没有女人。摇滚是很有男人味的音 乐。如果像重金属这样的乐队名安排在女性乐队名称上，就啼笑皆非了。突破性的思考和果敢才是歌曲的灵魂。崔健的成功反映了人的奋斗，对机遇的把握和对社会的理解。
这里不能不提马克思和资本论。卡尔•波普尔认为他创作态度的真诚。从人类思想进步的角度看，马克思为后人提供了宝贵的思想。他也高度评价了马克思的“真诚”和“敏感”。今天，很多经济史学看重《资本论》在思想史和经济史上的文献价值。有论者认为，《资本论》是马克思按照层层递进的辩证逻辑撰写的，因为出版周期长达一个世纪，在人们能获得全书之前，已经根据最早出版的《第一卷》形成了所谓“经典化、公式化”的理解，从而妨碍了人们对马克思真正意图的理解。我只想说，其实剥削的确存在，剩余价值未必不存在，但是改变经济方式是否可以采用革命的方式，是否革命之后就一劳永逸的消灭剥削，是否没有剥削就更有效率都值得人们思考。
曾经旅法的邓小平就说“不管白猫黑猫，抓住耗子就是好猫。”《一无所有》也告诉我们，物质文明是必要的。也说明，虽然在18世纪以来，世界科学技术已令人震惊的速度和广度发展，体现出人类对知识把握的智慧，但是与此同时，一个关于人类社会组织本身应该是怎样的，人类的心理应该是怎样的思考却让人类陷入一个难以回旋的误区和世界范围的大战和冷战，这是多么令人吃惊的事情呀。
另一方面，在从经济转轨中，人们看到的是工人的下岗，空空的大量的房地产和建造房地产的农民工。看到的是2008年的经济危机，让人们又再次设想马克思的“敏感”并非孔穴来风，事实上，人，是有贪心的，而且不再用理论和革命去证明，仅仅用环境就足以证明了：人很快就会用光万亿年的石油，整个生物圈在人类的贪心中沙漠化。人们必须时时刻刻思考自己的行为，反思，自省，自律，相信人类能够有足够的智慧指引自己生活和社会发展的方向。
人们即便是一无所有了，也必须有自己的头脑。1887-1986。

下面引自查理.B.H
http://xinhopeng.360doc.com中的

1887-1986《一无所有》的百年

（以下为与原作不同的地方，我用红字将其区别出来。估计是作者鹤翔，现在思想也与时俱进了）

这里不能不提马克思和资本论。卡尔·波普尔认为他创作态度的真诚。从人类思想进步的角度看，马克思为后人提供了宝贵的思想。他也高度评价了马克思的“真诚”和“敏感”。今天，很多经济史学看重《资本论》在思想史和经济史上的文献价值。有论者认为，《资本论》是马克思按照层层递进的辩证逻辑撰写的，因为出版周期长达一个世纪，在人们能获得全书之前，已经根据最早出版的《第一卷》形成了所谓“经典化、公式化”的理解，从而妨碍了人们对马克思真正意图的理解。我只想说，其实剥削的确存在，剩余价值未必不存在，但是改变经济方式是否可以采用革命的方式，是否革命之后就一劳永逸的消灭剥削，是否没有剥削就更有效率都值得人们思考。

对照原文：

这里不能不提马克思和资本论。李克洲在其所著《马克思劳动价值理论研究》（中央民族大学出版社，2006年版）一书中，揭示了马克思的《资本论》，是建立在混淆不同所有制下的商品价值决定理论之上的，从而其核心理论--剩余价值理论，是错误的。卡尔·波普尔认为，尽管马克思的理论并不成功，但无可否认他创作态度的真诚。从人类思想进步的角度看，马克思为后人提供了宝贵的思想，证明一个错误可以伟大到何等地步。他也高度评价了马克思的“真诚”和“敏感”。 今天，很多经济史学看重《资本论》在思想史和经济史上的文献价值。有论者认为，《资本论》是马克思按照层层递进的辩证逻辑撰写的，因为出版周期长达一个世纪，在人们能获得全书之前，已经根据最早出版的《第一卷》形成了所谓“经典化、公式化”的理解，从而妨碍了人们对马克思真正意图的理解。

经比较，上帖中原文被修改的那一段，其字体大小，和该篇帖子其它段的字体大小，完全不同，显然经过修改。

李克洲在其所著《马克思劳动价值理论研究》（中央民族大学出版社，2006年版）一书中，
揭示了马克思的《资本论》，是建立在混淆不同所有制下的商品价值决定理论之上的，
从而其核心理论--剩余价值理论，是错误的。
本文来自: 人大经济论坛 马克思主义经济学上传下载专区 版，详细出处参考：
https://bbs.pinggu.org/forum.php? ... age=3&from^^uid=13834
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这一段，经考证，
是鹤翔全文抄录自
维基百科中的“资本论”条目，
尽管他并不明白它是啥意思。