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2003年获得普利茨克奖(诺贝尔建筑奖)后,乌特松再次受到广泛赞誉,甚至在澳大利亚也是如此,多年来,悉尼歌剧院的导游都被禁止提及他的名字。但为时已晚。乌特松现在85岁了,几十年来他没有建造任何大型建筑。因此,我们没有像其他像他这样有才干的建筑师那样有一整套作品可以欣赏,我们只有一栋主楼。尤特松38岁时赢得了歌剧院的比赛——这位成熟大师的作品将如何丰富我们的生活?我们永远不会知道。作为一种思维实验,考虑建筑师弗兰克·盖里(FrankGehry)的作品集,他与乌特松(Utzon)处于同一级别;然后考虑一下你会选择哪栋建筑,你能不能只选择一栋,其余的就得搬走。因此,如果你选择毕尔巴鄂古根海姆博物馆,那么洛杉矶的迪士尼音乐厅、芝加哥的杰伊·普利茨克馆、布拉格的舞厅、西雅图的体验音乐项目博物馆等都将被淘汰。这说明新南威尔士州政府对悉尼歌剧院的规划管理不当,故意玩创意失误和藏手游戏,给世界带来了高昂的代价。即使歌剧院可能是一个极端的例子,悉尼也提出了一个重要的观点:通过创造性错误进行管理是危险的和破坏性的,有时会以极端和意外的方式进行,而且隐藏的手还不足以隐藏所有甚至大部分错误。赫希曼和索耶的理论在更基本的层面上也存在缺陷,即有效性。仔细观察就会发现这些理论是基于小样本和有偏见的数据。Hirschman只研究了11个项目,如果我们把子项目计算在内的话,还研究了几个,Sawyer从10到15。
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