戏曲表演的虚拟手法

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戏曲表演的虚拟手法
　　在中国戏曲中，表演的虚拟手法有着极其重要的意义和作用。表演
的虚拟手法，是中国戏曲艺术的一个极为突出的特点。它可以产生强烈
的艺术感染力和特殊的艺术效果。下面是小编为大家带来的戏曲表演的
虚拟手法，欢迎阅读。
　　一、在表现人物所处的环境，舞台空间变化时使用。
　　中国戏曲舞台上虽然也设置布景。但更多的景境，是演员用虚拟
动作来表现的。老艺人曾说：
“戏曲的布景是在演员的身上。
”这就是说
通过演员虚拟的表演，可以把人物所处的环境地点具体地表现出来。不
管是登山涉水，还是跑马行舟，不管是黑夜搏斗，还是白昼交流，象这
样生活情境的变化，都离不开演员虚拟动作的表现。比如在《藏舟》
中，通过胡凤莲的虚拟划船动作和田玉川进船舱、出船舱的优美生动的
虚拟动作的表演，就将一叶小舟漂泊江边的场景，活生生地创造出来
了。通过这一场景，又显现出了胡凤莲、田玉川一对少年男女在特定环
境中的处境和心情。此时此刻，观众随着演员的生动形象的虚拟表演，
已经完全进入了一个虚幻的妙境，真可谓
“入神入景
”了。　　再如《梁山伯与祝英台》，在
“十八相送
”中，虽然舞台上只用了
一种布景 ...

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关键词：中国戏曲 田玉川 祝英台 梁山伯 和田玉