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雷达卡
日前，“业界前辈”琼瑶向当红编剧于正开火，指于正新剧抄袭其经典《梅花烙》，让编剧这个圈子及其行规被推向前台。尽管网友一边倒地支持琼瑶维权，对“雷剧之神”于正的“骂声”不绝于耳，但仍不可避免地给于正的“红火”添了一把柴。这些被多次举报“抄袭”和“雷剧”的编剧，为何仍能受到投资方的青睐？小编剧怎样才能“出人头地”？透过记者对几名业内编剧的采访，我们来了解一下编剧圈的生存状态。
收视率才是王道，艺术只能靠边站
尽管有抄袭嫌疑，并且饱受网友吐槽，于正新剧《宫锁连城》４月初的前三集首播收视率，仍创下了今年截至目前省级卫视新剧开播最高收视纪录。为什么观众偏爱“雷剧”？业内编剧认为，这和行业内部不重视影视剧本身的质量有关系。“很多电视台现在片面追求收视率，以至于购片的时候，大多并不评估剧的质量，而是考虑整体吸引人眼球的话题性。”编剧阿顺说，今年是他入行的第１０个年头，目前已经升任“制片人”，有了自己的工作室。
因为时常与影视剧的投资方和购买方打交道，阿顺发现，真正能“慧眼识珠”的人少之又少。“像早期的《潜伏》《亮剑》，因为与当时很多高收视率的电视剧风格不符，从投资拍摄到电视台购买都很不顺利，但是后来却火了。”阿顺举例说，同样的事情甚至还发生在了最近在欧洲获得大奖的《白日焰火》，这部电影找投资找了好久，而很多后来成名的片子或者好的想法，开始时因为不被投资方看好而长期拖延甚至搁浅。
然而，跟一些优秀的片子被忽略相比，也总有一些质量不高的影视剧获得非常好的收视率。“很多投资人会觉得没必要把故事讲得太好，即使质量不高也会有很高的收视率。”编剧董小小说，她签约于一家影视制作公司，时常为投资方私人订制一些剧本。
董小小说，之所以会有很多艺术性不高的影视剧获得高收视率，这是观众长期形成的习惯造成的。“我们总是提供给观众质量低的影视剧，所以观众的容忍度就增高了，这也是造成雷剧 受欢迎的原因。”她说。“总体来说，整个编剧行业缺乏有才华和创意的人，这才是高收视率背后剧本身质量不高的根本原因。”阿顺说。
入行先做枪手，大制作也用“承包责任制”
今年是董小小进入编剧圈第３年，她的梦想是在未来成为一名“大编剧”，但到目前为止还在做大编剧的“枪手”。
“我现在主要是做枪手，偶尔也可以接一些网络剧、微电影的编剧，这类剧大多是快餐 ，甚至越恶俗越好，但是可以署名。”董小小说，现在并不排斥做枪手，“烂剧本”也会试着接，因为“如果想做编剧，做枪手是一个必经的过程”。
实际上，“枪手”几乎是所有小编剧都有过的一段经历。由于编剧圈缺少正规的“入行”方式，因此很多人在自己的编剧生涯之初，都认为做一名“枪手”是表现自己能力的好机会。“很多人还做不来枪手呢。”阿顺说，做“枪手”能赚一些钱，但赚钱对很多“小孩儿”来说远不是最重要的，甚至是否署名也不那么重要。他们需要的是表现自己，从而被“大编剧”赏识，获得更多入行的机会。
“很多年前，我也给三个有点名气的电视剧做过枪手，但是都签了保密协议，不能说。枪手嘛，当然就是没有署名权，也不能公开说这东西是我做的。”阿顺说，由于他写东西不错，人缘也好，所以代笔几次收入不菲，比那些“刚入行的小孩儿”或者在校大学生赚的多很多。
他还透露，一些上百集的大制作会采用“承包制”来完成：当投资方联系的大编剧甲把戏盘下后，如果没时间完成，就会承包给编剧乙，乙再找一些其他刚入行的小编剧来做。而最终收入分配的时候，往往是没有参与编剧的甲和乙拿最多的部分，而真正干活的小编剧只能拿很少一部分。“假如制作方付给甲１００万，那么甲给乙５０万，真正干活的小编剧只能“喝点汤了。”他说。
董小小也有过“枪手”的经历，但是她认为，因为水平有限，并不是所有人都有能力成为一个“好枪手”，“在学校读书时候，我也为一些电视剧做过枪手，但是都白费力气，写的东西根本不过关。”
据她描述，一些知名编剧在找人代笔之前会把剧本整体的架构规划好，当代笔者交稿后，还会加以润色，以保证质量。“其实做枪手也是一个和那些大编剧沟通学习的过程，也是一个展示自己能力的机会。最早入行的时候，我挺喜欢做代笔的。”董小小说，而一旦写出精彩的作品，即使没有署名，“圈里”的人也会渐渐知道这个作者，因此也算得上是一个表现机会。
编剧圈“江湖险恶”，出人头地靠“情商”
如果你是个胸怀出人头地“野心”的小编剧，那么一直努力做“枪手”就能顺利混入圈子了吗？答案当然是 too young too simple，路还长得很。
“简而言之，在这个圈子里，最重要的是有人带你玩儿。”阿顺说，对很多人来说，大多数时候不止要做枪手，更重要的是要有情商，善于利用“圈子效应”。“从于正的话题性和现在的名头来看，他就是个情商很高的人。”阿顺笑着说，而对于普通人，他认为这种“情商”其实包含着对梦想的执着程度。“编剧圈是个名利圈，而你对梦想的渴望到底有多强烈，是不是做好了即使写完也不付给你钱的准备？这都算作情商的一部分。”
董小小也承认，每个成功的编剧身边会有一个圈子。“因为其他的行业可以自己拼出来，而这个行业是一个团队工作，需要互相帮助提携。”她举例说，像冯小刚（微博）的团队，他们就是一个圈子。如果有项目，有想法，一定是他们凑起来做一个东西。“圈子 在我看来用 团队 更准确一点。大家所谓的圈子不是吃吃喝喝就好，一定是有机会在一起干事业的团队。”她说。而“努力混进了圈子”的人这时发现，一部电视剧或电影的前期不止编剧一个环节，甚至不是一个拍摄团队能说了算的，很多项目都是拖了一两年都没办法继续下去，这时候编剧就几乎拿不到钱。
阿顺说，在剧组，每个角色都常觉得自己委屈，这时候情商高的人就会忍耐，处理好其中的关系。“在剧组里，制片人会觉得这个演员怎么这么难搞；导演会觉得我还要跟投资人、制片方陪酒，讨好这个，讨好那个；而编剧经常愤怒的是：凭什么谁都可以改我的剧本！”面对这类问题，阿顺的办法是在签合同时就“有言在先”：“比如我自己的小说《某某》，有人正在跟我谈版权，而我的条件就是一定要参与剧本修改，参与联合制片。这样才能保持对剧本的整体控制。”
实际上，圈子里到处流传着各种写了很久最后只被给了几千块的故事。不管成名还是没成名，大家都还在圈子里熬着，熬夜写稿、熬进圈子、熬着等出名。在国内，编剧的工作没有制度上的足够保证，版权意识也才刚刚开始，江湖很大，路还很远。
（材料来源：新华网，作者：宋玉萌 苑苏文，经《行业揭秘》编辑，仅供参考。）
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