艺术家夏小万的作品不是典型的“当代艺术”。它们都与当代社会无关，画作之中的形象要么是各种人体或变形，要么就是能看得到出处的引经据典，比如《山海经》《圣经》《神曲》里的鬼神怪物。而且，几乎所有人都能看懂他的作品。

　　最吸引人的是“他者的肖像”。面目慈祥的佛头、头戴荆棘的耶稣基督、狰狞的地狱小鬼、零件全部暴露在外的机器人头——这些带有明显标识的虚拟形象，宛若被某个巨大至极的力量做成标本、漂浮在福尔马林溶液里，一缸缸地整齐排列，供人欣赏或研究。

　　这些在暗中散发着幽蓝光芒的立体肖像，并不是艺术家的雕塑或装置，而是以一种巧妙方式画在玻璃切片之上的素描画作。细细的线条重叠交织，让标本般的肖像既有形体却又轻盈透亮，似真似幻。

　　“很多小孩都喜欢我的画，这点我挺高兴，感觉没有失掉初衷。”夏小万在接受《第一财经日报》专访时说，“艺术是开放的、包罗万象的东西，不应该执行具体职责，这是我的信仰。无论在什么时代艺术永远不死，别看它一会儿宗教、一会儿政治，但其实都是艺术不死的一种体现。它什么都能介入，但什么都不是它。”

　　这种对艺术本身的信仰得以支撑着他，在长达三十多年的创作生涯里 ...

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