第一财经日报：上世纪80年代你画过一批被称为荒原系列的作品，是不是从那时起就奠定了你的宏大主旨？

　　夏小万：那时候思想上受到大环境影响，从集体主义时期过来，开始思考大的人的意义，受到启蒙思想的影响，眼睛会去看比较启示性的景观，比如荒野。那个时代很多艺术家都有画荒野的情结，其实是艺术青春期的一种体现。重视画面的象征性，把自己认为重要的人性概念放在荒芜的格局里去看。

　　日报：你曾经表达过自己对油画和素描两种绘画方法的不同喜好，为什么那么重视素描？

　　夏小万：油画的工具性更强，制作、对工具的要求、品质都有一定的标准，这对于表达来说就有限制。所以我更喜欢素描，从来没有中断过，铅笔、粉笔都说不上是工具，其实只是刻画痕迹的颜料，基本上就是身体的绘画。我一直没法忽略绘画的行为性，过去比较侧重呈现与形式。

　　日报：从1986年到90年代末，神怪形象开始出现在你的画面之中，我很好奇它们与社会巨变有着怎样的联系？

　　夏小万：其实从 ...

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