[摘 要]1982年，瑞典皇家文学院诺贝尔评奖委员会毫无争议地一致通过把该年度的诺贝尔文学奖评给哥伦比亚作家加西亚.马尔克斯，主要原因是因为他创作了《百年孤独》这样一部被称为拉美文学中的重磅炸弹”的作品。陈忠实的《白鹿原》是中国当代文学的一朵奇葩。它的出现震惊文坛，人们惊呼它为“中国的《百年孤独》”。陈忠实本人从不否认自己受到马尔克斯的影响。他说：“马尔克斯的两部作品（《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》）则使我的整个艺术世界发生震撼。”[ 陈忠实：《关于[百年孤独]的答问，《白鹿原》评论集，北京，人民文学出版社，2000年第一期。]在回答评论家提出的问题“哪个作家、哪部作品对你长篇写作影响最大”时，他也谈到谈到：外国作家作品是马尔克斯的《百年孤独》等。
[关键词] 孤独 精神

一、两种民族，两个命运
《百年孤独》和《白鹿原》各自都为读者营造了一个真实与梦幻交织的世界，来展现各自发族的苦难历史。
《百年孤独》中的无比神奇的大自然，极端黑暗的社会现实都是荒诞而又真实的。作品中描写一场暴风雨，持续下了十一个月零两天。虽属夸张，却不失真实，因为现实中存在持续下暴雨好几个月的现象，作品的结尾，马孔多镇被飓风卷走，这也不是凭空想象，因为现实中有飓风将一个马戏团卷上天空的事例，至于作品中婴儿被蚂蚁拖向洞穴的情节，也并非没有根据，拉美曾经有过几分钟内蚂蚁将一个成年人活活啃光的悲剧。大自然的残暴其实是极端黑暗的社会现实的象征。作品中描写了两个党派的斗争和长期的内战：“奥雷连诺上校发动过三十二次武装起义，三十二次都失败了，他跟十七个女人生了十七个儿子，但一夜之间，一一惨遭杀害，其中最大的还不到三十五岁。奥雷连诺上校躲过了十四次暗杀，七十三次埋伏和一次行刑队的枪决。”作品中描写了香蕉工人的大罢工和他们所遭到的血腥镇压。这些情节虽有夸张之处，但绝不是作者的主观意象。
翻开拉丁美洲的近代历史，一四九二年哥伦布发现新大陆后，西班牙和葡萄牙殖民者为寻求“黄金之国”不断向拉丁美洲进行殖民侵略。直至一八二二年西蒙？玻利瓦尔成立了“大哥伦比亚共和国”，摆脱了西班牙殖民统治。但政治基础部稳定，经济落后。政治基础的不稳定导致一八三零年至十九世纪末的七十年间，哥伦比亚爆发自由党人和保守党人之间的几十次内战，使数万人丧生（这从奥雷连诺上校参加三十二次起义可以印证）。当拉美各国独立之时，正值欧洲列强向世界各地大举侵略扩张的时期，资本主义全球一体化正在形成。新的殖民势力为了攫取自身的利益，把魔爪再一次伸向拉丁美洲（马孔多的香蕉种植园，正是美国人在哥伦比亚殖民的“杰作”），他们无情地搜刮和压迫工人，导致大罢工却被无情镇压（而那里的民众却盲从和愚昧，竟然无人相信这一事实）。可以说，拉丁美洲的近代史市屈辱、痛苦、孤独的历史。
可见，《百年孤独》是以哥伦比亚的史实为依据的，以哥伦比亚极端黑暗的现实作为素材的。如果说马孔多这个虚构的小镇是拉丁美洲近代历史的缩影，那么白鹿原则是中国近现代历史变迁的放大镜。
《白鹿原》中，从清末到民国，再到解放，先是督府的课税引起了“交农”事件，其后是奉系镇嵩军与国民军的你争我斗，当事态演化到国共双方的分裂与对抗之后，《白鹿原》就更成了谁都不能安生，谁也无法逃避的动荡的漩涡，农曼谷在戏楼上镇压了财东恶绅，批斗了田福贤等乡绅，反过来他们又吊打了农运分子，整死了贺老大，尔后，加入了土匪的黑娃又带人抢劫了白鹿两家。及至“革命”进一眇深入到家庭和家庭，白家的孝文进入了保安团，白灵参加了共产党，鹿家的兆鹏成为了红军的要员，兆海加入国民党先在中条山抗日，后却战死于红军的行动中，黑娃则摇身成了保安团的红人。最后，黑娃在兆鹏的影响下率部起义，迎来了解放，却被白孝文抢了功劳并被杀害。这些大开大合，真枪实弹的阶级抗争，连同白嘉轩与鹿子霖那种勾心斗角的家庭较量，谱写了解一曲发生在白鹿原乃至中国大地上的近四十年悲怆的民族国家史，深沉而壮阔。
魔幻现实主义
魔幻现实主义以现实为创作基础，采取极端夸张的写作手法，把日常生活中不可能联系在一起的事件或是事物联系起来。魔幻现实主义不是天马行空，侃侃而谈，它是基于现实的有依据的一种写作风格。它遵循了所谓的“变幻想为现实而又不失为真”的原则。
《百年孤独》中极度夸张与想象的魔幻现实主义写作手法贯穿全篇，如对外界文明刚进入马贡多时的描写——吉普赛人拖着两块磁铁挨家挨户地走着，“铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在墨尔基阿德斯那两块魔铁后面论滚”；跟布恩地亚斗殴而死的普罗登肖的鬼魂一直纠缠着布恩地亚，甚至后来跟到马贡多与布恩地亚日夜相处；墨尔基阿德斯死了不止一次，死后鬼魂一直留在他的那间实验室指导一代又一代的奥雷良诺翻译着写有布恩地亚家族命运的梵文书；阿玛兰塔在长廊里与死神对话，并帮她穿针引线……后来美国佬建立的香蕉公司使用现代科学来进行经济掠夺，那些美国佬“有着过去直属于上帝的威力，他们居然改变了降雨规律，加快了庄家的成熟周期……”。这些似现实又非现实的魔幻现实主义的写作手法，进一步丰富了读者的想象力，达到了渲染艺术效果的目的。
《白鹿原》开头“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”的融过去、现在、未来于一体的新颖倒叙手法；白嘉轩的第六房妻子胡氏竟看到了白嘉轩前五个妻子的鬼魂，“令嘉轩大惑不解的是，胡氏并没有见过死掉的任何一个女人，而她说出的那五个死者的相貌特征一个一个都与真人相吻合”！白鹿原的那一场由田小娥依附鹿三闹鬼并引起的瘟疫，及她附身她婆婆及白嘉轩的妻子白胡氏表达冤屈；还有法官捉住鬼封在坛子里，那蒙口的红布不断弹动，像有老鼠往外冲撞；百灵死的那晚白赵氏、朱白氏、白嘉轩做得梦；朱先生的未卜先知的神力；白嘉轩在原上发现“白鹿”及白鹿精灵的显灵……这些魔幻现实主义的情节加深了小说的魔幻神奇色彩，使作品呈现出一种神秘的气氛，引起人们丰富的想象和思考，是比较成功的写作手法。看似荒诞不经，丰富了小说内涵，微笑说平添了一份魔幻色彩。
两部作品中魔幻现实主义都有打破生与死、人与鬼、人间与冥世的界限，表现死而复生、亡灵显现、人鬼对话等等，这些怪诞的描写为作品的内涵增加了深度。如《百年孤独》普罗登肖的鬼魂，墨尔基阿德斯的鬼魂都写了充斥于作品的那种无法排遣的孤独，是比较有力道的。在《白鹿原》中田小娥的鬼魂是典型的，其实是通过她的鬼魂写了自己的冤屈无告、郁结不解，不甘心沉沦于冥灵的精神所化，写了对封建宗族的一种愤恨。
参考文献
【1】加西亚.马尔克斯著，黄锦炎，沈正国，陈泉译：《百年孤独》，上海译文出版社1984年版
【2】陈忠实著，《白鹿原》，北京人民文学出版社1993年版
【3】《乌彼特里短篇小说中的魔幻现实主义》，《外国文学报道》，1985年第2期