关于文化经济学的思考-经管之家官网！

文化经济，在中国的学术界既是个混沌的领域也是个既热烈又泠漠的研究范畴。中国的传统文化在世界上是独有的，它的独特性就在于中国文化思想领域由于存在士和士大夫阶层，所以政治文化始终趋于主导地位。历史上，中国的文化经济不是被政治左右就是被“放任自流”。例如，京剧是被官宦左右的“文化事业”，而北京大栅栏，则是被“放任自流的”民间俗文化。历史上，中国的文化大抵上并没有高彦文化和俗文化之区别，这不像欧美和俄罗斯等国家那样高雅艺术和市井文化“泾渭分明”。在西方，高雅文化如歌剧、芭蕾舞、交响乐以宫廷和贵族主导从而形成了规范的演艺市场，进而成为一种社会身份的象征。西方的这种高雅艺术的规范性和经济学背景对推动社会文化价值观的提高起到了很大的作用。西方的市井文化是多元化的，爵士音乐、牛仔文化和街头艺术则以无所拘束或放荡不羁的开放性把市井文化推向了一个丰富多彩的境地，而好莱坞的商业运作就像一股润滑剂把高雅艺术和市井文化融合在一起成为文化经济的大佬，社区文化无所不在并具有强大的生命力。没有文化部的美国文化之所以传遍全球称霸世界不能不说美国的文化经济对世界的强大吸引力，这表明，美国文化体制和价值观具有的战略意图和扩张性。在欧美和日本，社会公共和文化事业极为发达，公办和私立博物馆和图书馆比比皆是，内容极为丰富。国家把这项事业作为提高国民组织乃至国家竞争力的战略思考和锅里的智慧储备。反观中国文化事业的发展则呈现出主流不突出，民间层次低；文化的内涵单调，外延乏力；社会公共文化事业规模和层次很低，基本上不具备提高国民素质的能力。从国家发展战略的角度上看，文化事业，文化经济仍是一个“穷乡僻壤”，是一个缺乏战略意义上的文化架构。基本形态呈现出散乱、无序、不当干预和低层次的状态，特别是像好莱坞那样的商业化文化企业在中国是所没有的。中国的文化事业既缺乏有效的战略构想，也缺乏经济学的战略决策；即没有市场主体的中坚力量，也没有有效的ZF引导，例如现时的“小长假”，除了出游就是吃喝，鲜有人走进剧院和图书馆或博物馆，中国人的阅读量和读书的普及率大概不及一些经济欠发达的国家。为什么国人的素质总被吐槽，大概与此有关。总之，既放不开，又管不好就是现实中国文化经济的窘境。