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通俗之美通俗唱法的审美特征探析
通俗之美通俗唱法的审美特征探析 一、个性之美注重个性是通俗唱法的灵魂所在。任何艺术形式、艺术作品都应当体现出艺术家鲜明的艺术风格，都应当是独一无二、不可重复的，都应当有其独特的气质与个性。通俗歌曲领域之所以涌现出如此千姿百态、各具特色的乐曲和演唱者，正是由于它们凝聚着作曲家和演唱者对生活的独到发现和深刻理解，渗透着他们独特的审美体验和审美情感。邓丽君的婉约细腻、崔健的豪放粗犷、杨钰莹的恬静优美、韩磊的荡气回肠、王菲的空灵通透以及众多摇滚 歌手的歇斯底里等等。通俗歌曲正是由于歌手们音色的千差万别、演唱风格的各具特色、表演形式的多种多样，使得通俗音乐犹如一个美丽的万花筒，各种奇葩争奇斗妍。通俗唱法注重歌手声音的本色，演唱时歌手根据自己的嗓音特点，扬长避短。有些歌手甚至利用自己声音沙哑、破裂的特点，歌唱适当意境的乐曲，引起听众的共鸣，收到意想不到的效果。蒙古族作曲家、歌唱家特格尔在演唱《天堂》中我爱你我的家，我的家我的天堂时，充分发挥了他嗓音沙哑的特点，配合力度、速度的变化，使歌曲直接穿透人们的心灵、到达灵魂的深处，深刻地表现出歌曲深情沧桑、豪放激越的特点，让听众感受到他粗犷中不失细腻的个性特征。田震在演唱《野花》让我渴望的坚强的你呀，经常出现在夜里，我无法抗拒，我无法将你挥去时，充分发挥了她音域宽广、嗓音厚实且极富磁性的特点，整首乐曲在田震的浅吟低唱中展开，一唱三叹感人至深，乐曲开始的缠绵婉转与高潮的坚定有力完美地统一在一起。 二、自然之美中国古代哲学的最高范畴是道，老庄道家则更加侧重于自然之道，崇尚无为，讲究自然天成。同样，师法自然也是通俗歌曲一贯的追求。早期的通俗唱法特别讲究声音的自然天成，它没有高深的技术理论和固定的歌唱方法，讲究的是歌手自然的音色，即歌手凭着自己良好的乐感、灵敏的耳朵、超乎寻常的模仿力和特殊的嗓音条件演唱符合自己特色的歌曲。除演唱方法师法自然之外，通俗歌曲的意境、歌词也是雅俗共赏、大众化、通俗易懂的，许多歌曲的意境及歌词直接来源于生活、往往反映了某一特定时期、特定人群共同的生活理念和心声。如李春波的《一封家书》亲爱的爸爸妈妈你们好吗?现在工作很忙吧?身体好吗?家书的形式、口语化的演唱方式，自然而又略为伤感的音色，充分表达了异地学习、工作的人们，思念父母之情。费翔的《故乡的云》天边飘过故乡的云它不停的向我召唤，当身边的微风轻轻吹起，有个声音在对我呼唤，归来吧，归来哟，浪迹天涯的游子。归来吧，归来哟，别再四处飘泊歌词与旋律的完美结合，充分表现了游子的思乡之情。 三、兼收并蓄之美中国传统美学与传统艺术主张中和为美，讲究多样统一而求和，对立统一而求和，兼收并蓄而求和。兼收并蓄是通俗唱法的发展基础，广泛吸收和借鉴各种演唱方法的风格与技巧，加以融汇贯通为我所用。通俗唱法作为一种新兴的演唱形式，需要充分借鉴打开喉咙理顺气息舌位安放等美声唱法的歌唱技巧以期拓宽歌手的音域，避免嗓子疲劳等，但如果过分强调发声技巧，声音共鸣、高位置就容易使演唱失去自然之声，失去质朴与亲切感，从而失去通俗歌曲本身应有的风格和内涵，因此要兼收并蓄既保持质朴本色的自然之声，又巧妙地运用美声演唱高音的技巧，将二者有机的统一在一起。如刘欢的《千万次地问》千万里我追寻着你，可是你却并不在意.问自己你到底好在哪里?好在哪里? 全曲的高潮，结束句四个小节【谱例1】，【谱例1】从第一小节第三拍开始，乐曲始终在g2与a2之间徘徊，不仅音区高、时值长而且要求力度强、气息饱满，演唱难度较大，歌手借鉴美声唱法中打开喉咙的技巧，气息下沉、采用高位置头腔共鸣，使音色通透明亮，且演唱得轻松自如，在高音区取得了较好的效果。通俗音乐的兼收并蓄更体现在它充分利用现代科技手段，开拓广阔的演出市场前景上。由于其多样化、大众化、生活化、口语化的特点，通俗音乐自诞生以来在与现代科技的结合方面始终走在各类歌唱艺术的前列，它紧跟市场，发挥现代科技的优势、不断地丰富和充实自己的表现手段，尤其是整体舞台形象。
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英语专业本科毕业论文范文
[摘 要]英语专业本科毕业论文写作是本科生在毕业之前最重要的一项学习任务。文章针对目前毕业论文中存在的主要问题，如写作基本功欠缺、学术基础和意识薄弱、选题不合适及论文缺乏深度和创新等问题并对其原因进行了探讨，据此提出相应的改进措施，以期提高毕业论文写作的质量。 [关键词]毕业论文;问题;改进措施 高校英语专业英语教学大纲认为毕业论文是考察学生综合能力、评估学业成绩的一个重要方式。在2004年开始实行的高等学校外语专业本科教学评估方案中毕业论文的质量被列为一级指标学生创新能力的主要观测点(教育部高等教育司， 2004)。根据英语专业教学大纲的精神，学生的毕业论文写作不仅是对学生学业和专业成绩的一次综合测评，也是对学校设置和培养方案以及教师教学活动的一次考验。毕业论文写作是高等院校英语专业教学计划中一个不可缺少的组成部分和实践性环节，是考查学生综合能力、评价学生成绩的一个重要方式。 一、毕业论文写作的现状 在国内，近年来各高校英语专业对学生毕业论文的撰写比较重视。为了提高论文的质量，加强论文的严谨性和规范性，各高校近年来都出台了一系列政策，如开题报告的撰写、中期检查、抽查评估，有些高等院校从三年级开始增设学年论文教学环节等等。英语专业本科毕业论文的质量虽然有一定的进步，但也存在着一些问题。原上海外国语大学校长戴炜栋教授等的研究和调查证实了高等学校英语专业毕业论文质量的滑坡趋势(戴炜栋2007)。学生在论文实际的撰写过程中，出现了写作基本功、格式规范、选题、论文的深度、外文资料不足的问题。其中的原因是多方面的，例如:在培养中偏重技能训练，轻视知识吸纳的连贯性，使学生缺乏学术的内涵和深度，缺乏认识能力和思辨能力(文秋芳2006);在第八学期才开始毕业论文的写作，不仅毕业生在短时间内无从选题，而且导致论文质量下降。这种现象对本科教学带来的负面影响应引起各高校英语专业的高度关注。 二、毕业论文写作存在的主要问题 目前高校毕业论文存在不少问题，如语言技能较弱，查阅文献资料的能力比较差，不知道怎样确立自己的观点等等，但以下几个方面的问题尤为明显:第一，写作基本功欠缺。英语专业毕业论文中一个显著的问题就是学生的写作能力较差，反映出学生英语语言能力欠缺。例如:论文结构不严谨、松散;一篇论文有多个中心论点;章节之间缺乏连贯性;语法、拼写错误多;学生随意使用非正式文体，书面语和口语混用的现象比比皆是。 第二，学术基础和意识薄弱。学生对于学术研究基本方法、论文写作规范、引用格式了解甚少，或许知道也缺乏足够的重视;有部分学生对于要求原创性的论文缺乏足够的重视，在阅读文献的过程中，找到了一种轻松的办法，从自己研究的论点出发，东拼西凑，就凑成了自己的文章。教师在批阅论文过程中，常常发现文中引用不规范，或引用了其他作者的观点却不标明出处，殊不知，这对要求学术性、严谨性的毕业论文来说，是一种抄袭现象。 第三，论文选题不合适。选题过大。大多数学生在选题之初都存在着题目过大的问题，认为题目越大，资料越多，论文越好写。比如有学生选题为莎士比亚十四行诗研究，把各种参考资料在论文中进行罗列;选题重复甚至抄袭他人的选题，或只作微小调整;选题陈旧，没有新意，研究思路落后。这其中的原因是多方面的，一方面，学生在前几年的专业课程学习中没有自己的兴趣点，缺乏资料收集和阅读整理工作，而大多数院校毕业论文写作课往往是在最后一学期开设，所以在短时间内很难确定一个合适的选题，导致在论文写作时不知如何选题，或随意选题，欠缺思考，只为应付了事，最后导致选题不合适，写作过程中频繁更换选题;另一方面，不少老师对学生论文的选题不够重视，与学生交流少，没有给予相应的指导和建议。 第四，论文缺乏深度和创新。有许多学生的论文仅局限于对事实的阐述，写得比较肤浅，或将他人的观点或已知的事实重新写一遍，这样简单的重复是没有意义的。当然，对于本科论文过于强调原创性不太现实，要想一整篇文章都有创新是不可能的，但论文中应有自己独到的东西，否则这种论文没有价值。究其原因，其一，学生前期积累太少，没有对某一方面的兴趣点进行深入的思考，或没有阅读最新研究动态的论文。 其二，研究方法陈旧，没有用新的角度或使用新方法去探讨和挖掘，所以很难对选题进行深入的研究。 三、解决对策 针对英语专业毕业论文出现的一些问题和弊端，笔者认为，今后的英语专业毕业论文教学改革应做好如下四个方面的工作:第一，夯实学生基础写作能力。很多学生把论文稿件交给指导老师就高枕无忧了，期待老师把全篇的结构、语言、标点等问题一一改正。由于毕业论文撰写时间有限，结果就导致很多指导教师成为语言错误的校对者。在毕业论文的修改过程中，教师可采取宏观指导-自我纠错-整体把关的流程。在批改学生毕业论文初稿时，针对论文写作中心不突出，章节、段落之间缺乏连贯性和逻辑性等问题，指导教师可作一些宏观上的指导并提出初步评价意见。针对论文写作中语法错误较多、用词不当等问题，指导教师在初稿阶段没有必要逐字逐句检查，否则形成了学生的依赖心理;在论文中期和后期的修改过程中，在确保论文结构、章节的衔接和逻辑性没有问题的条件下，鼓励组内的学生自我修改论文中的语法错误、拼写错误、用词不当等问题，同时，教师作相应的指导;最后定稿之前，指导教师再作整体上的把关。总之，教师在严格把关学生论文质量的同时，还要加强和培养学生的自主学习能力。 第二，注重学术能力培养。在论文的指导过程中，教师应对如何使用文献资料、如何引用原文作者的资料、引文标示和文献参考部分应作明确的讲解和严格的要求。教师应强调论文的学术性和严谨性的重要性，培养学生严谨的研究态度。 第三，认真作好选题工作。论文选题必须具有一定的学术研究价值和意义，能充分反映作者的专业水平、写作能力和独到的见解。可以从一下几个方面入手，其一，教师把毕业论文教学环节提前可起到事半功倍的效果，对三年级学生，以专业课程(如文学、翻译、语言学等课程)论文的形式培养他们的兴趣点，鼓励学生多阅读，多思考，这样不至于在论文写作时不知如何选题的问题。其二，学生选题要慎重，要选自己熟悉并感兴趣的、相关的选题。学生在选题时应该听取指导教师的意见，把自己的观点和想法与老师交流、沟通，但不能过分依赖老师的意见，否则写作时缺乏自身的观点、逻辑思路，以至于影响论文的质量。 此外，教师在指导学生选题时，也要做一些先期调查，论证其可行性，不能只凭自己的经验与理论推测，否则学生选题不成熟，研究路线不清晰，造成中途换题或无法正常完成论文工作。 第四，提高论文的深度和创新性。如没有前期资料的积累和思考，学生的论文很难有一定的深度和创新。可从早期入手，如鼓励二、三年级学生参与教师的科研课题或申报校级学生科技创新课题，辅助教师从事基本的研究工作;对于三年级的专业课程，授课教师应对学生进行学术研究的入门指导，介绍论文写作的基本方法，资料的收集，要求学生写课程论文，从主干课程中提高学生的创新能力。有些同学对创新有畏难心理，总觉得不知如何下手。其实创新可以是观点的创新，也可以是材料、角度、方法的创新。不同观点的比较、不同角度的切入、不同方法的运用、不同学科的交叉等等都可以使自己的论文与众不同。此外，指导教师的作用不容忽视，对学生不能过分放手，要引导和启发学生，还应扮演好导演的角色，指导学生对所读文献进行分析和思考，找出有无薄弱点或值得进一步研究的地方，以及给予相应的研究方法的指导。 四、结语 毕业论文写作工作的完成需要教师和学生的共同努力和配合。一方面，在平时的教学中，教师要加强对学生基础写作能力的训练，扩充其各方面的知识面，注重其学术能力的培养，培养其独立思考精神、创新思维与实践能力。教师在指导的过程中，从宏观上对学生论文进行指导，启发学生深入思考，引导学生新视角、新方法的创新，同时发挥检查监督的作用。另一方面，学生必须具备扎实的基础写作技能，在毕业论文的写作中尽量避免出现语法错误、用词不当、时态等等错误;同时，学生也必须掌握必要的论文写作知识，在论文写作中发挥自主学习、研究学习的能力，形成严谨的研究学习氛围，出色的完成毕业论文写作任务。 [参考文献] [1]戴炜栋.对我国英语专业本科教学的反思[ J].外语界，2007(4): 23. [2]穆诗雄.英语专业毕业论文写作[M].北京:外语教学与研究出版社， 2002. [3]张春芳.近五年英语专业毕业论文质量调查与思考[J].重庆交通大学学报， 2009(4): 65.
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多重理论视角下的物流外包研究评述
多重理论视角下的物流外包研究评述 物流外包的决策不再仅仅从成本角度出发，更多的企业将物流进行外包是为了培育和发展自身的核心竞争力以获得竞争优势。相对于世界范围内迅速发展的物流外包实践活动，关于物流外包的理论研究还相对滞后，约有69%的实践缺乏理论支撑(Kent和Flint，1997)。尽管一些学者采用了一些理论，如交易成本、网络理论、资源基础理论等，但是这些理论从每个侧面来解释物流外包，研究较零散。因此，本文从物流外包的定义出发，对现有的物流外包理论的研究成果进行了系统的梳理，并对研究成果进行评述;此外，通过追踪国内外最新研究的基础上，提出了未来研究的方向。 物流外包的定义及其动因从广义的角度讲，物流外包或者第三方物流意味着企业应用外包专业的物流公司完成传统的应由本公司完成的物流业务，物流外包既可以提供完成整个物流过程的任务的功能，也可以仅仅提供完成一项或者几项任务的功能(Lieb,1993);类似的，Coyle(2003)认为物流外包或者是TPL是外部的公司完成部分或者全部本公司的物流业务，这些广义的定义表明物流外包或者第三方物流是将原来企业内部完成的物流业务外包给第三方。从狭义的角度讲，物流外包还应该指物流外包的独特功能以及组多重理论视角下的物流外包研究评述在于物流外包决策者对物流外包认识肤浅，而物流外包的理论是企业深入认识物流外包的基础，因而，对物流外包的理论的探究是学者们广泛开展的研究工作。 理论研究探析物流外包的理论研究经历了一个从单一学派理论向多学派理论发展的过程，并且不同的理论之间呈现出相互融合、相互补充的趋势。一般认为，交易成本理论被认为是物流外包决策的理论根基。交易成本理论。交易成本概念的研究始自新制度经济学代表人物之一的科斯,科斯认为场交易成本的存在决定了企业这种组织形式的流行，企业是对市场替代。Willia-mson认为企业通过契约的形式选择从外部购买获得比组织自制更低的交易成本，因而选择从外部购买。资源基础理论。近年来，随着竞争的日益加剧，出现了许多新型的经济组织，物流外包的决策不再仅仅从成本角度出发，更多的企业将物流进行外包是为了培育和发展自身的核心竞争力以获得竞争优势，学者们开始应用资源依赖理论对物流外包进行理论阐释。 在《组织的外部控制》中开创性地提出了基于资源依赖观的企业织间形成的关系。B e r g l u n d等(1999)认为物流外包包含物流提供方提供的物流服务以及由此形成的关系;Murphy和Poist(1998)认为物流服务商提供范围更广的物流服务，并形成持久性以及双赢物流外包关系。Skjoett-Larsen(2000)认为,物流外包可以被定义为单一交易、重复交易、合伙契约这三种物流关系形式。Bask(2001)认为第三方物流是处于供应链和服务提供商界面之上的一种关系，在此界面上，提供商提供从基本到个性化的物流服务，这种关系即可以是长期的也可以是短期的，目的是提高物流活动的效率。 通过这些描述可以看出，狭义的物流外包的定义认为物流外包除了提供传统的交易为导向的物流功能外，提供的服务功能涵盖更加广阔的服务、定制化的物流解决方案、利润共享和风险共担机制，而且通过这些服务可以形成长期的、互惠的合作关系。物流外包已成为许多组织的战略选择，通过物流外包给企业带来诸如：物流成本降低、客户服务水平改善、客户满意度提高和管理灵活性增加等好处(Lieb和Bentz,2005)，然而，在一些企业中物流外包失败，许多企业转向自营物流。
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十二五物流技术与装备规划之我国货架业
我国现代货架业伴随着现代仓储业的发展至今走过了30余年的历程，特别是近十几年来实现了规模化快速发展。然而，2009年的全球金融风暴，严重影响了刚刚步入快车道的中国货架业，整个行业出现了停滞不前甚至负增长的局面。 这场危机虽然给国内仓储货架制造商正常生产与经营活动带来了比较大的冲击，但也起到了推动我国货架企业加速重新洗牌，优胜劣汰，加速了整个货架产业结构升级换代的的智能货架将拥有广阔的发展前景。 进程，夯实了我国货架业健康发展基础。目前我国货架行业发展中面临着规模化发2010年我国货架行业年总产量与产值总额展不均匀，区域辐射不均衡，产品单一，技术继续呈现恢复性增长，经济的快速发展对高密含量不高，成本因素制约，信息不通畅以及相度自动化存储特别是自动化立体仓库需求量逐关标准缺乏，恶性竞争，缺少整体货架行业组年增加，由此带来了对货架的需求量增大、规织管理等问题。如何利用十二五物流技术格要求多、品种要求全的市场新形势。 其中，与装备规划发展的新的契机，提升我国的货架服装、食品、日用快速消费品、化工、烟草以行业竞争力，参与到国际市场的竞争中，整合及冷链等领域在2010年对货架需求表现出较快资源，充分利用我们自身的优势，加速整个货的增长势头。架行业的发展，是值得我们思索的问题。 十2011年是十二五规划的开局之年，面二五期间，我国货架业将进入快速的发展时对国家一系列有利于物流业发展政策的出台，期，货架企业应该及时调整发展战略，结合用在各行各业进入新一轮的经济增长推动下，户个性化、多样性需求，积极推进产品研发和货架的需求量将越来越大。具有新技术、新材创新，注重品牌建设，全面提升自身的核心竞料、新工艺及信息化支撑的适合各个领域要求争力，才能立足本土走向国际。
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中小企业收入分配披露存在的问题及解决措施
一、中小企业及其收入分配的现状 (一)中小企业的成本优势渐失 自从国际金融危机爆发以来，发达国家为了保护自己的民族工业，降低失业率，纷纷出台了妨碍自由竞争，违反世贸协定的贸易保护主义政策，导致我国中小企业国外市场大规模萎缩，劳动力成本小的比较优势难以发挥。同时，由于劳动力成本相对较低，产品成本较低，导致我们的产品在国外经常遭受反倾销的调查。近来，地方政府纷纷提高最低工资标准，积极引导员工通过工会与企业集体协商提高自身的薪酬待遇。客观上，部分中小企业融资难、担保难、扶持政策落实不到位、企业负担重、市场需求不足等问题没有解决，又增加了人力资本上升的难题。中小企业路在何方? (二)中小企业收入分配的困境 收入分配改革已箭在弦上，五年工资倍增计划呼之欲出。国家、企业、员工，三马分肥的力量此消彼长。近年来的统计数据表明，国家、企业在收入分配中所占的比重越来越高，而员工所占的比重越来越小。员工薪酬中高管人均收入与普通员工人均收入的差距越来越大。这些与我国改革开放的总设计师邓小平的最初设想是背道而驰的，与社会主义的本质是解放生产力，发展生产力，消灭剥削，消除两极分化，最终达到共同富裕越走越远。中小企业多数是劳动密集型企业，企业的初次分配关系到自身的发展、关系到国家的财政收入、关系到老百姓的钱袋子。所以说，中小企业收入分配的公平至关重要。 国有垄断行业利润的分配;非国企尤其是外资企业的职工收入与企业收入的比重等成为收入分配改革的焦点。而国家通过强制力参与企业的收入分配，合理减轻中小企业的税收负担，却鲜有提及。在中小企业收入分配中，国家的利益不减，员工的薪酬上涨，势必导致企业的收益下降。部分中小企业，国外市场萎缩，国内消费不振，税负较重，根本没有能力增加员工工资。 (三)收入分配披露与收入分配的关系 收入分配披露重点是税收披露和职工薪酬披露。通过税收披露，中小企业可以考察企业所在地的税收环境。对比自己所在行业与其他企业在不同地区的税负情况，为企业的增资或资金转移提供决策依据。政府通过收入分配披露，及时掌握企业的税收缴纳情况、员工收入的增长情况以及员工收入之间的差距，为制定各种政策提供决策依据，特别是对于认真执行收入分配政策、符合国家产业政策，发展前景较好的企业，税务部门应允许这部分企业延缓纳税或者部分减免税收，必要时进行税收返还。 二、中小企业收入分配披露存在的问题 央企利用垄断地位获得垄断利润，导致其高管及员工收入畸高。央企的收入分配饱受质疑，迫使央企进行社会责任披露，但它们的披露是避重就轻，对收入分配的披露少之又少。因此，中小企业的收入分配披露更是问题重重。 (一)管理层对收入分配披露的动力不足 社会责任的披露，尤其是收入分配的披露，中小企业很少披露或者根本没有直接的披露，造成员工不关心、不理解相关内容，政府也没有据以决策的依据。部分中小企业披露收入分配信息，除了一定程度上提高自己的声誉之外，没有直接的经济效益，还要增加部分成本，根据成本效益原则，管理层对收入分配披露缺乏动力。 (二)中小企业收入分配披露无章可循 有比较才有优劣，没有规范的信息缺乏可比性，孤立看某一期的收入分配信息是毫无意义的。三张主表中与员工收入相关的项目主要有应付职工薪酬和支付给职工及为职工支付的现金两个项目;与国家税收相关的项目主要有应交税金、营业税金及附加等。通过报表项目，看不出员工收入的极差、看不清各层次员工薪酬的差别、看不懂员工的收入是否体现公平性。 (三)收入分配信息的利用存在盲区 过去，由于我国劳动力显著过剩，资本所有者处于统治地位，劳动者在收入分配中处于被动地位。对于引进的资本，国家减税让利，员工通过加班加点收入菲薄。目前，员工收入涨声一片，势必导致一部分中小企业经营困难甚至破产，一部分外企撤离。究其原因是没有充分挖掘并利用收入分配的信息，没有具体问题具体解决。 (四)收入分配披露的监管不到位 收入分配的披露，关系到居民生活质量的提高，关系到国家财政收入的稳定增长，关系到企业的良性循环。但是，信息披露需要成本，而带来的收益不明显。因此，中小企业缺乏披露收入分配的动机，并且，目前缺乏监管评价机制，导致披露不披露一个样，披露多少一个样，披露真假一个样。监管评价机制的缺位直接导致收入分配信息的缺失。 三、完善中小企业收入分配披露的措施 (一)会计准则应增加企业收入分配披露的规范 目前，政府的收入通过税收的方式在三表一注中得到较充分的披露，但通过报表很难看出政府对特定企业减免税的具体数额及原因、很难看出当地的税收环境是否有利于中小企业的成长。因此，会计准则在年度社会责任报表中收益分配部分应该规范披露会计年度内应交税金、推迟交纳的税金、减免的税金、返还的税金数额及原因。会计准则关于员工收益的披露笼统、宽泛，有价值的信息很少。建议员工收入应按高管和普通员工两大类分别披露。高管应披露基本工资、正常晋升工资和绩效工资;普通员工应披露基本工资、加班加点工资、职级工资和绩效工资;企业应披露员工工资的极差、各档工资的平均水平及其增长率、工资总额占收入总额的百分比等。中小企业还应当披露国家、员工、政府收入的比值以及上期的比较信息。 (二)合理运用中小企业披露的收入分配信息 中小企业披露收入分配信息的目的是有利于信息使用者进行各种决策。为了增加员工的收入，政府引导员工实行薪酬集体协商制，协商的目的不只是涨工资，只考虑员工的利益，同时也考虑了中小企业的生存和发展。因此，员工与企业协商的依据应是收入分配信息。员工不能不涨工资就罢工，要看企业的实际收入分配情况，在收入增长的情况下，有理、有利、有依、有节地争取自己的正当权益;管理层根据收益分配信息，在企业收入增长的情况下，根据效率优先，兼顾公平的原则下，适时、适当、主动地提高员工的工资;政府根据收入分配信息，对于劳动密集型的中小企业，切实提高了员工的待遇，经营确有困难的，应该适时推迟收税、合理减税、适当免税、依法退税。 (三)加强收入分配披露的鉴证与监督 中小企业收入分配信息的真实、完整、及时是有效利用信息的前提和基础。目前，多数中小企业披露收入分配信息较为零碎、不完整，甚至部分是虚假的信息。这就需要政府有关部门制定评价指标体系，通过奖优罚劣，激励规范披露的企业，鞭策披露不积极的企业。因为收入分配信息牵扯到国家、企业、员工三方收益的博弈，如果员工对收入分配信息存在疑问，或者企业为了证明自己披露的收入分配信息是真实的、可信的，可以请会计师事务所通过专项审计进行鉴证。
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利用《周易》完善企业的销售与售后环节进行
一、销售：包装、宣传 《序卦》曰：贲者，饰也。卦象离下艮上，离为日，艮为山，日在山下，描写的是太阳出山或者落山时阳光五彩缤纷把大地修饰的很美。《周易·贲》：贲于丘园，束帛戋戋。吝，终吉。原意是张灯结彩装饰嫁女的丘园，男方送来一大堆彩礼，虽然可能会经过一番刁难，但最终能吉祥如意。《贲》卦第五爻(六五)的吉祥，说明做事能成功。企业在销售环节若想成功，离不开贲，就是装饰，即包装和营销。酒香不怕巷子深的年代一去不复返，当今市场，包装的成功是销售成功的关键因素。包装有两个方面，一是产品本身的包装，一个设计耳目一新的包装对于产品的销售具有巨大促进作用，所以现在很多大型企业不惜巨资请人设计产品的包装。有些产品的包装甚至成为消费者心中抹不去的情节，堪称经典之作，就像我们看到流线型的玻璃瓶就会想到可口可乐一样。除了产品自身的包装，企业形象的包装和宣传也极其重要。如今很多企业通过大规模的广告宣传扩大知名度，获得极高的市场占有率，这种营销策略已屡试不爽。另外，企业通过赞助盛大的体育或科技盛会也能在短时间内扩大企业知名度，提升企业形象，展示企业实力。比如很多企业赞助奥运会和世博会，就是要把自己的产品和世界级的盛会联系起来，为企业走向国际市场做好宣传。其中有很多经典案例，如提到美国NBA(National Basketball Association)职业篮球赛，球迷就不由想起飞人乔丹和他代言的耐克品牌。通过这样的宣传，耐克公司已成为全球最著名的体育用品品牌之一，它的Swoosh标志早已家喻户晓，成为运动、休闲和时尚的代名词。 《周易·贲》：贲其趾，舍车而徒。《贲·象》曰：舍车而徒，义弗乘也。原意是把脚装修的很漂亮，居然舍弃车子徒步前进，这在一般道义上是不可取的。所以，企业的包装和宣传固然重要，却不能忽视产品本身的质量，夸大其词的虚假宣传不仅会失去消费者的信赖，严重时还会受到法律制裁。贲虽重要，也应有度。《周易》含有丰富的辩证思想，告诉我们过犹不及的道理。 二、售后：跟踪服务、用户至上、以终为始、再接再厉 (一)跟踪服务、用户至上 《周易·蛊》：干父之蛊，有子，考无咎。厉，终吉。儿子能匡正父亲的弊乱，有这样的儿子，父亲不会有灾难，虽有病苦，最终也能吉祥。蛊者，乱也，病也。该卦巽下艮上。巽为风，艮为山，风在山下，遇山而回则物乱，是为蛊象。蛊之义，坏乱也。 一个负责任的企业信奉用户至上的原则，产品卖给消费者后会非常重视售后服务工作，从某种意义上讲，售后服务的好坏标志着企业品质的高低，也直接影响消费者口碑和企业销售业绩。企业通过售后跟踪调查提高人性化服务，同时发现自身不足，及时反馈、及时调整、改进不足，才能顺应市场需求，赢得市场。 (二)以终为始，再接再厉 过去，商家把产品卖给消费者即可大功告成，至于用户的使用情况，对产品功能、质量满意与否，似乎与商家无关。《周易·既济》：亨小，利贞。初吉终乱。既济原意是已经成功渡过水域。卦象离下坎上。该卦卦辞说明当获得小成功时，可以初吉，但本卦上六以柔居卦之终，终则不复再进，不进则止。然而，天下之事，不进则退，无常止也 。止后紧接着就是退，退的结果就是乱。初吉终乱告诉我们，成功绝非一劳永逸，取得成功，容易骄傲自满、固步自封，也会引来外部的妒忌甚至攻击，此时骄兵必败。《周易·既济》：高宗伐鬼方，三年克之，小人勿用。殷高宗征讨鬼方，苦战三年才征服。鬼方小人，不可重用。这里的高宗指的是殷王武丁。这就告诉人们在取得成功以后仍要继续奋斗，以排除内忧外患，巩固和扩大胜利成果。现代企业寻求可持续发展，决不能把销售看作企业经营的最后一个环节，商品出售以后便进入了一个同样重要的环节，即售后服务。 《序卦传》中说：物不可穷也，故受之以未济终焉。宇宙万物的发展无止境，所谓成功只是事物发展的一个阶段或一个方面，成功是暂时的、相对的。未济，事未成之时也 表明事物仍然有向前发展的潜力和余地。《周易·未济》：亨。小狐汔济，濡其尾，无攸利，字面意思是小狐狸过河不小心弄湿了尾巴。卦辞以小狐狸作形象的比喻，说明要在成功以后保住胜利果实取得更大成功需要谨慎行事。 《周易》六十四卦以未济为终卦，这是高明的智慧。既济未济宇宙万物发展永不终止。就企业而言，售后服务能全面提升企业形象，影响销售业绩，售后跟踪调查能及时反馈用户使用情况，搜集客户意见，有助企业改进生产，激发科研灵感，从这个意义上讲，售后服务也是一种营销手段，并能为产品研发和生产提供合理化建议。所以，终点也是新的起点。 《周易》虽不能为企业经营提供具体的管理方法，但其蕴含的许多哲学思想和管理理念对企业运营具有丰富的启示意义。老子曰：道可道，非常道。 永恒存在、运动不息的规律难用语言表达详尽，《周易》用符号和高度概括的卦爻辞揭示了事物发展的普遍规律，同时为后来学者留下更为广阔的研究空间，被冯友兰称为宇宙代数学，这也正是《周易》研究几千年来生生不息的原因。
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流行歌坛中国风”歌曲的民族化研究
当下的流行歌坛中国风歌曲，是中国流行歌曲民族化发展的一个大胆的尝试。对其的分析、研究，对往后我国流行歌曲的民族化大题意义非凡。但是，目前，无论是音乐专业人士还是非音乐专业人士，对其民族化特点的论述，几乎全部集中在语言学、文化学、传播学、社会学角度，如《中州学刊》2008 年3月的载文《论周杰伦中国风歌曲的怀旧情结》、《甲壳虫》、2007年2月的载文《中国风往哪一个方向吹》等;而所谓涉及到音乐学的，如《观察与思考》2008年9月的载文《经典邂逅，一场中国风音乐》、《艺术教育》2008年第12期的载文《中国风流行歌曲中民族音乐元素的融合》等文章，都未能进行深入的分析，故很难对中国流行歌曲未来的发展产生直接与实际的指导意义。因此，本文以音乐学角度为切入点， 对流行歌坛中国风歌曲从题材、歌词、调式、旋律、配器、演唱几个方面进行分析、研究，并得出对往后中国流行歌曲民族化发展有益的启示。 一、题材选择与歌词写作的民族化在题材选择方面 流行歌坛中国风歌曲多以中国古代传说、故事，或者传统文化中的具体事物为主要题材。比如《Susan说》以我国传统京剧名段《苏三起解》为蓝本，对其进行提炼、加工而作;《三国恋》是以东汉末年曹操、刘备、孙权三方的争战故事为题材，如歌中唱到将军北方粮草占据，六马十二兵等待你光临，胡琴诉说英雄事迹，败军向南远北方离; 《又见花木兰》则以中国脍炙人口的女子英雄故事花木兰替父从军为题材和基点，来赞美当今女性的果敢和洒脱。这些传统的题材，突破了以往流行歌曲大多在现代都市情爱中不能自拔的套路，由小我走向了大我，由卿卿我我走向了崇高，让人耳目一新。流行歌曲题材选择的这一转变，大致有两个方面的原因。一是由于中国大众对中国流行歌曲惯用的爱情题材尤其都市情爱题材已经腻了，厌倦了，需要换换口味了;二是由于中国当代流行歌曲从业者急于开拓海外市场，需要文化身份标识， 所以选用了中国经典的传统文化题材。在歌词写作上，中国风流行歌曲的歌词有很多特点，民族化的程度很高，总体来说其大致体现在以下两个方面。 (一)选用了大量的已经被中国普通民众广泛认可的、具有中国传统文化意象的词语，作为歌名，或充盈歌词。比如周杰伦的《青花瓷》、《本草纲目》、《霍元甲》、《乱舞春秋》，陶喆的《孙子兵法》、《唐宋元明清》，林俊杰的《曹操》、《江南》，吴克群的《将军令》，胡彦斌的《葬英雄》、《皇帝》，后弦的《西厢》， SHE的《十面埋伏》、《中国话》、《金钟罩铁布衫》等歌曲，听众一听到这些歌名就马上能感知到浓厚的中国传统文化意味。另外，在歌词方面，比如《七里香》中的窗外的麻雀、鲜艳草莓、窗台蝴蝶、院子落叶、饱满的稻穗、熟透的番茄，《发如雪》中的东流水、锁眉、红颜、扎马尾，《千里之外》中的屋檐、风铃、燕、浓雾，《菊花台》中的月弯弯、夜、霜、北风等。歌曲创作者选用这些词语来丰富歌词，使得作品很容易获得广大中国百姓的亲近感。 (二)其歌词的最大特点是文、白夹杂，走向了含蓄。这主要由于在歌词写作中运用了大量的传统修辞，如比喻、拟人、用典等。最常见的是比喻，如《七里香》一歌中，窗台蝴蝶，像诗里纷飞的美丽章节一句，惟妙惟肖;《千里之外》中屋檐如悬崖，风铃如沧海让人称奇;《龙拳》中，这民族的海岸线像一支弓，那长城像五千年来待射的梦更是让人叫绝。这种把具体实物与美好的感觉相联系，使整首词流动着空灵而生动的韵致，或者将具体事物虚化，有助于欣赏者对歌词的理解和接受，也避免了作品呆板平淡的弊病。[1]而且，这种古色古香的歌词最易点燃国人心中的文化乡愁，人们不再担心这些歌不是中国的，聆听者的民族认同感获得了极大的满足。而且，这种民族化的话语实践，不但有助于中国流行歌曲确立自己的文化身份，消解文化殖民的危机感，也顺应了中国特定文化语境的要求，[2]这正是流行歌坛中国风歌曲的歌词被大众广泛接受的重要原因之一。 二、调式选用与旋律写作的民族化 (一)在调式的选用上，流行歌坛中国风歌曲大多采用了五声调式。比如《东风破》是G清乐宫调式、《菊花台》是F清乐宫调式、《susan说》是A清乐宫调式、《千里之外》是D清乐宫调式、《花田错》是A宫调式;另外，也有采用羽调式、徵调式的， 比如《离歌》是E清乐羽调式、《曹操》是D清乐徵调式。我们知道，五声调式是中国音乐尤其民间音乐历来常用的最主要的调式，它有着深厚的群众基础，五声性作品很符合中国大众的审美习惯，也很适合中国大众跟唱。这使得流行歌坛中国风歌曲与生就有了与民众的亲切感和熟悉感。另外，中国大多数民族乐器最适合演奏五声性作品，这使得流行歌坛中国风歌曲中的民乐伴奏与作品很协调，强化了中国特色。 (二)在旋律写作方面，中国风流行歌曲的旋律写作在向中国传统音乐艺术靠拢。 1.旋律写作简单，很类似中国传统民歌。 流行歌坛中国风歌曲的创作者抛弃了之前的流行歌曲创作者一味追求歌曲旋律中音符堆积、音程大跳频繁、变化音层出不穷的喜好，歌曲的旋律简单明朗、节奏清晰、音程少了大跳而多以二度和三度为主，使得音乐形象清晰明了。而旋律简单、音符分散，使得歌词中大多数字词所占的时值延长， 而且音符变化幅度比较小，歌手和欣赏者可以在变化不大的空间内，清晰地唱出每一个音符自身的华美，用各种音色和情感来宣泄音符和歌曲的魅力。[3] 2.旋律走向以中国传统声乐艺术的叹声为主。大多数流行歌坛中国风歌曲采用中国传统音乐声乐艺术作品的旋律整体下行或者平行的走向，即叹声走向。最突出的代表就是方文山作词、周杰伦作曲的歌曲，几乎每首歌的旋律都是叹声走向，尤其如《东风破》中的一盏离愁伫立在窗口，我在门后假装你还没有走，就地如重游月圆更寂寞、《青花瓷》中的素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆，这几句，每句都是下行。这使得中国风流行歌曲很符合中国听众的审美心理和听赏习惯，使其很快在大众中流行起来。 三、配器上的民族化在流行歌坛中国风歌曲的配器中，选用了大量的中国民族乐器编配其中，体现出了强烈的民族特色，其主要体现在以下三点: (一)民乐编配始终以主旋律为中心，为主旋律服务，使歌曲伴奏的主部感增强。最具代表性的像信乐团的《离歌》贯穿始终的二胡，袁耀发的《花落随》中大段使用的古筝、二胡、琵琶交替或交叉演奏，后弦的《西厢》中也采用的二胡、琵琶还有竹笛演奏，这些民族乐器演奏的乐句都和整首歌的歌唱旋律或伴奏主体部分 (大多以电声乐器演奏为主)相近或者相似，极大地强化了主部旋律。另外，像《清明雨上》等歌曲的几处间奏都是用中国民族乐器古筝、二胡、琵琶等变化重复前一乐句。这很类似于中国传统器乐合奏如《慢六板》、《中花六板》、《旱天雷》、《雨打芭蕉》等乐曲中各声部与主旋律若即若离，从而使整首作品的主调感极为明显的特点。流行歌坛中国风歌曲中， 民族乐器始终为主旋律服务的程式，不仅使得自己和以往那些编配其中的民族乐器很有炫技、和喧宾夺主嫌疑的流行歌曲区别开来了，而且也使得作品具有了鲜明的民族特色。 (二)很注重发挥民族乐器音色的最佳表现力，并且始终为歌曲的主题情绪服务。在流行歌坛中国风歌曲中，选用最多的就是二胡和琵琶。如《东风破》中二胡演奏的过门透露出难以掩饰的忧伤， 映衬了此歌中一盏离愁孤灯伫立在窗口，我在门后假装你还没有走，旧地如重游月圆人更寂寞等语句营造的哀伤之情; 《岁堤春晓》中琵琶时断时续、时隐时现，映衬了此歌凄凉的氛围，而尾声处加进的二胡演奏更是强化了此歌我煮酒浇愁夜未眠，逝水成往昔流年的欲说还休、欲罢不能的无奈之情; 《离歌》中前奏、间奏、尾声处如泣如诉的二胡演奏十分到位地照应了此歌所言想留不能留才最寂寞的落寞之情。众所周知，中国传统的民族乐器，由于制造材质的不同，很多乐器的音色相差很大，而又由于历来使用群体的不同，更使得每种乐器最适合的情绪表现类型几乎都只有一种，如古琴由于历来大多为文人所用，所以其最适合表现深沉的意境，二胡、琵琶由于长久以来大多为盲人、歌妓所用，所以其最适合营造悲凉的氛围。流行歌坛中国风歌曲创作者们，根据歌曲的具体内容而选用音色最适合的乐器为之伴奏，更是强化了歌曲的中国特色。 (三)注重西洋乐器和中国民族乐器的横向连接以及纵向交织，使得前者中国化、后者更加民族化。在横向连接方面，如《菊花台》中的伴奏，几乎每个乐句都是吉他演奏前半句，古筝演奏后半句，使得吉他音色的轻盈和古筝音色的厚实巧妙的连接在了一起，就像钢琴的高、低音过度一样自然。纵向方面，主要是西洋乐器与中国民族乐器共同形成紧打慢唱的中国特色效果。如《半面妆》和《少年中国》的间奏，都是吉他慢奏、琵琶快速的碎音演奏，这让听者很容易想到中国京剧中最重要的特点紧打慢唱。这使得伴奏不仅与音乐作品整体协调，又起到了为作品锦上添花的作用。
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中国风”歌曲对古典文学的接受与新变
中国风”歌曲对古典文学的接受与新变 近年来，中国风系列歌曲作品层出不穷，古典文学以多种形式在其中展现被接受与新变的风貌。正如E.R.库尔提乌斯所言，过去的文学总是活跃在现在的文学之中①，这些既融入传统文化元素与内涵、又使用新派唱法和编曲技巧的歌曲，既有对古典文学的接受，同时也在承续中新变，呈现出特殊的艺术风貌，深受受众欢迎。 本事与用典的接受与新变一是古典文本的因承，有直录式因承、赋体因承等方式。直录式因承，即直接将古典诗词文本谱曲，对原作内容基本不作改动，有时根据音乐旋律的需要，对原作中的部分句子或词语作重复安排。傅雪漪改谱的宋人蒋捷词《一剪梅》(一片春愁待酒浇)、辛弃疾词《西江月·夜行黄沙道中》，梁弘志谱曲的苏轼词《水调歌头》(明月几时有)，改题为《但愿人长久》，而原词只字未动;王迪作曲的宋人陆游词《钗头凤》(黄藤酒)，仅将山盟虽在，锦书难托二句作了一次重复安排;而张乃诚作曲的《诗经·关雎》，也仅将琴瑟友之中的友之二字作了三次重复安排。赋体因承。《文心雕龙·诠赋》曰：赋者，铺也;铺采文，体物写志也。即依托古典诗词、小说文本，适当增添或更改原内容而为新内容。张国荣演唱的《倩女幽魂》本事源自蒲松龄《聊斋志异·聂小倩》，但在歌词中并未出现故事情节，而是以人生喟叹的形式铺陈情绪，从起句人生路美梦似路长中的美梦不可得，转而为痴梦，虽有美梦与热望，却不免依稀依稀有泪光，最终仍然是路随人茫茫，终篇未着一字言及宁采臣、聂小倩情事，却字字感慨，与蒲松龄真实心境高度契合：茫茫六道，何可谓无其理哉!集腋为裘，妄续幽冥之录;浮白载笔，仅成孤愤之书;寄托如此，亦足悲矣!嗟乎!② 二是本事或典故的再诠释。这种再诠释，既包含了传统元素的借用与融合，又有故事新编或故事新解的尝试：有传统元素与新式唱法编排的巧妙融合。二胡、大鼓、琵琶等传统乐器，昆曲、京剧等传统戏曲元素或整段、或穿插融入当代流行歌曲，形成中国风歌曲的独特韵味。粤语歌曲《剑合钗圆帝女花》取材于粤剧《帝女花》，开篇过门采用了《帝女花》的经典唱段;《在梅边》故事出自《牡丹亭》，其中他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边采用昆曲原文唱段，将音乐元素融入国粹昆曲曲调，并将西式R&B与昆曲唱腔巧妙融合。与之类似的是，陶喆《Susan说》老歌新唱，将京剧《苏三起解》的流水快板改编成一曲Susan说，叙述当代离愁，进而感怀苏三故事③，并将苏三谐音为Susan，以古今情事映合爱情里伤痛的一样愁绪。有故事新编或故事新解，赋予故事以当代情感诠释。辞章或典故文本联系新旧之作，而情感、主题与风格则被赋予新的内容。陈小奇的《涛声依旧》即化唐人张继诗《枫桥夜泊》而成，新词虽然保留了古诗的几个意象，但意境全变。原作中那份人生巨大的孤独感、寂寞感，被能否重续前缘的彷徨与破镜重圆的憧憬取代。同样取材梁祝故事，胡彦斌的《蝴蝶》与谢安琪的《祝英台》诠释角度迥异。《蝴蝶》：到一个自由的国度/哪怕仅仅是一棵树，表达对爱情自由的向往;《祝英台》则以女性视角来展开叙述，表达对男女平等的诉求：为甚求活到精采须将女身卸下来/自我盖掩不自爱/会否等得见未来女共男均等竞赛。 三是文化意象的借用。古典文本的本事、典故经历代传诵成为经典意象，当代流行歌曲常借助于文化意象的借用、整合与重组，来实现新意象的构建。方文山作词的《青花瓷》原作《汝瓷》，天青色等烟雨句，此天青色为宋五大名窑汝、钧、官、哥、定之一汝窑所特有之颜色，即为骤雨过后的天空色，脱胎自柴世宗赞诗雨过天青云破处，这般颜色作将来，既点明此瓷欲待烟雨而成天青色，又可视为情境之摹写，美人欲待而不在的意象犹在眼前。林俊杰演唱的《江南》有缘分写在三生石上面句，三生石则借用三言二拍小说中圆泽与李源缘定三生之事，强化了爱情至死不渝的意象表达。修辞美学的接受与新变关于当代流行歌曲的修辞，论者多关注歌曲词作的修辞，而忽视了歌曲、演唱者的创作、包装、传播亦可视为其修辞之一方面。有论者指出：90年代中期开始，流行歌曲向传统民族民间音乐吸取营养，古朴悠远的民间音乐素材成为其在全球化背景下建构自身文化身份的本土化修辞的策略④，可见，当代流行歌曲的修辞既包含了文本的修辞，也包含了非文本即曲、唱、演的综合修辞。
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《周易》对企业的研发与生产的影响
《周易》是一部古老而灿烂的文化瑰宝，大致形成于3000多年前，对中国传统科学、农学、儒家、道家思想都有深刻的影响。孔子在《系辞上传》里讲述了研习《周易》的意义：易有圣人之道四焉：以言者尚其辞，以动者尚其变，以制器者尚其象，以卜筮者尚其占。意思是《周易》的价值首先在于它文字简洁、语意深遂、词采华美，可以提高人的语言表达能力;其次，《周易》经文中详述了384个动变的爻辞，例如生生不息、变动不居，唯变所适、爻者，言乎变者也等，都是论述事物变化的普遍规律，国外有学者把《易经》称为变化之书(Book of Change)，抓住了《易经》的核心易;而且，《易经》是理与象的统一体，且义理寓于象数之中，按现在的说法就是本质规律寓于表面现象中，理论与实践的创新和发展需要认真观察事物的现象;最后，做事应未雨绸缪、预测未来，这就需要研究它的占法。 司马迁说：天下熙熙，皆为利来;天下攘攘，皆为利往。 企业以赢利为目的，大体分为四个环节：研发、生产、销售、售后。 一、研发：自强不息、改革创新 (一)自强不息 《周易·乾》：元、亨、利、贞，元亨利贞，谓之四德。元者万物之始，亨者万物之长，利者万物之遂，贞者万物之成 ，四德，象征事物发展具有生长、发育、成熟、收藏四个阶段。《周易·乾·象》：天行健，君子以自强不息。天的运行刚健有力，有志向者当自强不息。自强不息不仅是清华大学的校训，也是企业取得成功的法则。加入WTO以来，我国民族企业直接参与国际竞争，风云变幻的市场中，企业只有努力提高自身的生产效率和产品质量，才能提高市场竞争力，才能视洪水猛兽为发展机遇，企业若想保和太和，乃利贞(《周易·乾·彖》，意思是保持乾坤二元的交合，让事物对立统一和谐的发展)就必须自强不息。 (二)改革创新 在企业研发中，自强不息表现在体制改革和技术创新上: 郑玄说:易一名而三义，简易一也，变易二也，不易三也。 不易，意思是事物运动是客观的，均按一定的规律进行;简易意思是事物运动的规律是可以被人认知和利用的;不易的意思是天、地、人三才无时无刻不再变化，宇宙万物在无限变化中生生不息。市场无时无刻不变化，企业要顺应市场需求必须跟随市场变化及时调整经营方式，不断改革阻碍市场发展的体制，随着消费者的需求不断进行技术创新，抢先占领市场。《周易》强调变化，这种改革创新理念也适用于企业经营和发展。 《周易·革》：己日乃革之。，是说改革的时机到了。《周易·革·彖》：革而当，其悔乃亡。天地革而四时成意思是改革的当，悔恨就会消除，天地变革形成春夏秋冬四季改革的意义重大。《革》卦肯定了改革的意义，同时强调改革的三原则：一是抓住机遇，当机立断，及时变革;二是顺乎天(《革·彖》)，改革需遵守客观规律;三是应乎人(《革·彖》)，改革应充分考虑民意。 《周易·鼎》：鼎颠趾，利出否。意思是把鼎翻转使鼎足向上，有利于把废物倒出来。所以现代企业改革创新，只有大刀阔斧、打破陈规，才能实现改革创新。 《系词上》曰：夫易，开物，成务，冒天下之道，观物取象观象制器之法被孔子视为《易》的三项功能。伏羲画八卦，文王因而重之作《易》就是创新，在此过程中人们不仅可以体会到象、意、理在《周易》中的巧妙联想与有机互动，还可以发现它对围绕创新要求而启发灵感和创意的能动影响。 《周易》重视创新的灵感。科技是第一生产力的今天，技术创新尤其需要这种灵感的尽情发挥。 二、生产：厚德载物、上下齐心 (一)厚德载物 《周易·坤·象》曰：地势坤。君子以厚德载物。君子当效法大地的广博、厚实、柔顺，不断提高自身修养，以宽厚的品德和博大的胸襟去承载万物。企业做大做强，要有企业高尚的品质、敬业精神和社会责任感，才能保持良好的企业形象，反之，一个好的品牌会因为偷工减料、欺骗消费者等原因毁于一夜之间。比如，三鹿奶粉在艰苦创业阶段具备自强不息的精神，它失败的惨痛教训也从反面验证了厚德载物的重要性。 《周易·中孚·象》：泽上有风，中孚。君子以仪狱缓死。《中孚》卦描述的是风吹动泽水表面的情景。诚信能豚鱼吉，所以利涉大川，利贞，诚信连猪、鱼这样微不足道的动物都可以感动，有利于度过大江，拥有诚信品质的人或企业可以获取同伴的信任，能够克服困难，获得成功。信誉是市场的通行证，没有诚信的企业在今天的市场中步履维艰，华侨商人胡文虎被称作世界万金油大王，他总结自己成功的秘诀是一生恪守信用就是金钱的祖训。 (二)上下齐心 企业的决策者以厚德载物和诚信守信作为道德标准，在生产过程中更需要制定严明的纪律来贯彻和落实方针政策。 《周易·师》：师出以律，否藏凶，出师打仗要用严明的纪律来规范行为，否则会遭遇凶险。严明的规章制度必须牢记在每位员工的心里，才能起到规范和约束行为的作用。有了严明的纪律，《师》的下一卦，即《比》卦又说：有孚比之，无咎。有孚盈缶，终来有它，吉。意思是，有诚信，用瓦罐装着美酒款待他们，即使有什么意外，也会吉祥。可见企业管理者不能只是一个制定规章的机器，更要用仁慈之心关心下属，想他们之所想，这样可以化解矛盾，即便企业处于危难，上下齐心协力，也能共度难关。拥有60余万员工的富士康科技集团是全球最大的电子产业专业制造商，然而它接二连三的员工跳楼事件几乎成为魔咒，影响企业的声誉，如果富士康集团的管理者师出以律的同时能做到有孚比之，便不会藏凶，即使终来有它，也会吉。 企业全体员工上下同心，会形成强大的凝聚力和竞争力，使客户贴心满意，令对手望而生畏。《比》卦后的《小蓄》卦说：密云不雨，乌云密布，尚未达到下雨的程度。《蓄》卦由五个阳爻和一个阴爻构成，蓄有积蓄和停止的意思，小蓄的小有以柔克刚的意思，指在有孚，即互相信任的前提下，下层比较柔弱的力量可以在一定程度上影响上层比较强大的力量。这一卦告诉我们企业发展要海纳百川、积少成多、循序渐进。上层领导人要多听取下层员工的心声和意见，英明决策者的很多建设性的经营策略的灵感往往是来自最基层一线员工。 《小蓄》之后是《履》卦，讲商人要有如履薄冰危机感，市场竞争中历来是风险与机遇并存。《履》之后，企业将迎来《泰》，是指到达了比较成功的阶段，但企业发展到《泰》的阶段更应讲究居安思危《周易》一卦接一卦，像一部长篇小说，一边揭示事物发展的普遍规律，一边教导人们处于事物发展各个阶段应如何应对。
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胸怀伴奏在实际演奏中的作用体现_本科毕业论文
胸怀伴奏在实际演奏中的作用体现 胸怀伴奏是指演奏中把主奏和伴奏作为一个整体来考量，即演奏过程中演奏者除对主奏声部作全面掌控外还要对伴奏声部的全过程有全面的把握，并且对二者的关系作深切的理解。为了可以对胸怀伴奏有更好的理解和把握，必须对伴奏音乐的各方面进行了解以及作系统的训练。 一、把握伴奏声部的全过程 1.学会如何背记伴奏谱 学习曲子的同时有必要多找些相关的资料对作品从多方面的理解及认识，其中伴奏就是非常重要的一个内容(某种意义上说，伴奏是对作品的一种诠释)，因为一个作品伴奏部分(无伴奏除外)的过板音乐、填充句子、和声、复调等都是音乐的重要组成部分，而这些都是需要伴奏来完成的，故熟悉伴奏对把握作品的完整性有着很重要的作用。除此之外，熟悉伴奏对于抓住作品的风格特征：比如北方民歌粗犷高亢;江南小调婉转细腻;内蒙民歌舒展宽广;新疆乐曲热情奔放等也具有重要意义。 作为伴奏，常因旋律感不强，而不容易背记，所以要想背记,还得讲究方法。从大体上抓住伴奏的特征，比如每个乐段的开头、结尾及段落间过渡的几个大特征;然后熟悉一些富有旋律性的过板音乐、填充句子、复调音乐等;最后具体从每个乐段音区的大致走向、织体结构及左右手旋法特点逐一击破。 2.分析伴奏谱在衬托上的变化及意义 伴奏的变化对乐思的转变有较大的辅助、推进作用。 如《牧民新歌》的乐曲中段，以四个小段落展开乐思，各小段均为方整的十六小节，这四个小段落在乐思的展开上是起、承、转、合的关系，伴奏中起句的右手是半分解和弦，左手是半分解和弦的点缀性跳音，显得欢快、明朗;承句左右手均用分解和弦，显得深情、柔美;转句右手柱式和弦，突出左手低音区分解和弦与主旋律高音区形成对比，拉宽音域，显得更加豪情奔放;合句双手都是柱式和弦，显得更加肯定、自豪。这样乐曲就显得既有明亮、灵活、爽朗的风格，又有含蓄、抒情、柔美的特点。 二、深入分析主奏与伴奏声部的关系 1.伴奏与主奏横向联接的关系 引子、间奏、尾奏均视为伴奏部分，但这些部分蕴涵着内在的特定意义，或者是意境的描绘或者是形象的刻画。没了它，乐曲是不够完整的，要适当处理好它与主旋律之间的关系，否则就破坏了其本身的意境和音乐形象，所以旋律与伴奏的横向联接点非常重要。要处理好这一横向关系，首先要做到的是对旋律或伴奏的切入点心中有数。 在作品《花泣》中的引子伴奏由慢渐快再渐慢，没有明确的拍点让笛子切入，这时只能根据伴奏渐慢的那道气很舒服地联接，主奏出来快了显得突然，慢了就显得音乐断节。 2.伴奏与主奏在节奏、力度上的关系 节奏如同心脏跳动的脉搏，伴奏与主奏在节奏上要求统一。如能在节奏音型上获得默契，给人一种向前的推动力，伴奏在增强律动感的同时，音乐也就得以充分体现。 节奏音型及力度是反映乐曲风格和情绪的直接的表现，明朗欢快的节奏型常结合柱式和弦的跳音，更能突出其灵巧性、跳跃性。 例如《牧民新歌》 处理好伴奏与主奏力度的关系更能体现乐曲的完整性。 3.伴奏对主奏托垫渲染的关系 抒情、优美及歌唱性的旋律常用分解和弦伴奏，更能体现旋律的流畅性及情感线条的流动感，音乐反映热烈、奔放、豪爽、积极向上的性格的时候多用柱式和弦，并用快速密集的节奏型体现旋律的紧凑感，更能表达其肯定的积极向上的音乐形象。悲伤、愤怒等情绪则多用低音区大震音辅以力度的推动，更能反映内心的愤满不平以及坚定的信念，反对某些社会现象的决心。 根据江南丝竹的花音八法技巧的你简我繁的原则，旋律长音常用伴奏旋律填充以达到丰满的效果，当主旋律比较丰富，技巧比较突出时伴奏则比较简单，只用一个柱式和弦或琶音。其他还有紧打慢唱、你进我出等原则，使得主奏与伴奏相互映衬、相得益彰而达到最佳效果。 三、胸怀伴奏在实际演奏中的作用体现 对于胸怀伴奏在实际得作品演奏中所体现的作用，以下试举几首笛子作品通过对演奏中妥善处理主奏与伴奏关系的分析来对胸怀伴奏的具体体现作进一步说明。 例1：协奏曲《走西口》 《走西口》是一首笛子协奏曲，乐曲取材于内蒙西部二人台《走西口》，并以戏中唱腔曲调为主题音调，描写清末一对农村新婚夫妻的苦难遭遇和对幸福生活的向往。 全曲由四个乐章组成，具有叙事性： 新婚→哭别→相送→盼望 乐曲引子的伴奏首先是丰满的柱式和弦的重音，暗淡的小三和弦，反映出内心的痛苦和不平，结合五声音阶的反向进行，具有很强的力度感和气势，渲染出一种悲痛、愤怒的气氛。 第一乐章第一乐章多采用的是节奏和弦，带有跳跃性，烘托了新婚喜庆的热闹欢快场面，结束处的尾奏呈下行状态，音乐开始显得低沉。让演奏者提前调整情绪，因为这里是戏剧化的矛盾冲突比较明显的转折点。 第二乐章从明朗的升号调转为暗淡的降号调，情绪突变，戏剧化的矛盾冲突比较明显。紧张的、极不协和的震音使情绪急剧下降，震音上行趋势突出悲愤的情绪更加激越，撕心裂肺的痛苦离别之情。 第三乐章中一些过板音乐在这里起了托垫的作用。第一部分前奏采用分解和弦进行，让人马上平复情绪，进而转变为一种相送绵长、哀怨的情绪，如泣如诉。后段右手使用六连音的密集和弦，左手八度的三连音体现了离别时踌躇，徘徊不宁的心绪，营造了紧张的气氛。 第四乐章的间奏都用三连音和柱式和弦，突出盼望的焦急的心理。曲终最后一个长音要渐强演奏，具有较大的难度，这时只有借助伴奏的推动才能达到磅礴的气势，刻画出悲壮的场面。
